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evenements/2024-08-07-en.md

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 title: "L’Ouvroir at DH2024"
-subtitle: 'First public presentation of the Display ontology'
+subtitle: "First public presentation of the Display ontology"
 dateStart: 2024-08-07
 dateEnd: 2024-08-07
 timeStart: 04:00pm
@@ -13,9 +13,9 @@ draft: false
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 - Emmanuel Château-Dutier, professeur agrégé en muséologie numérique à
-l’Université de Montréal
+  l’Université de Montréal
 - Lena Krause, responsable de L’Ouvroir d’histoire de l’art et de muséologie
-numérique
+  numérique
 - Zoë Renaudie, doctorante en histoire de l’art à l’Université de Montréal
 - David Valentine, doctorante en bibliothéconomie et sciences de l’information à l’Université de Montréal
 
@@ -28,11 +28,12 @@ Un tel modèle de documentation des accrochages fait actuellement largement déf
 documentaire sur les expositions et, d’autre part, d’utiliser cette documentation sous exploitée par les musées dans différents contextes numériques.
 
 ## La 3D au service de la reconstitution
+
 La connaissance historique des accrochages de collections peut bénéficier de visualisation sous la forme de modélisations 3D. Depuis quelques années, plusieurs musées proposent des visites en réalité virtuelle ou augmentée de leurs expositions (MOCA, MoMAr, etc.). Le Städel Museum présente, par exemple, une reconstitution 3D de l’accrochage d’une de ses salles historiques (http://zeitreise.staedelmuseum.de/vr-app/). Si l’intérêt de ces approches se justifie bien dans une perspective de médiation, du point de vue de la recherche de tels artefacts numériques posent de sérieux problèmes d’obsolescence technique et de conservation, mais également d’interprétation. Dans le cadre du projet de recherche que nous menons, il convient d’inscrire cette démarche dans un cadre méthodologique bien fondé pour permettre la réutilisation des données (pérennité et interopérabilité) et pouvoir tenir compte des problèmes posés par la nature de la documentation historique disponible (lacunes, incertitudes). La production de modèles 3D pose en effet des difficultés eu égard à la documentation des incertitudes ou des processus d’établissement de la connaissance historique. Dans ce domaine, les archéologues ont développé plusieurs méthodologies et des réflexions qui peuvent s’avérer utiles concernant les enjeux de la modélisation et leur valeur de preuve, par exemple dans le domaine des anastyloses numériques.
 
 ## Du modèle documentaire à la visualisation
 
-À l’instar de l’archéologie, l’étude des expositions peut tirer profit des logiques spatiales ou tridimensionnelles afin de formuler des hypothèses ou proposer des reconstitutions à partir d’une documentation lacunaire. Toutefois, les sources pour traiter des accrochages d’exposition d’art sont de nature sensiblement différentes de celles utilisées dans le  domaine architectural et archéologique. En effet, les sources archivistiques ou visuelles occupent une place plus importante dans la reconstitution d’accrochages. Surtout, le domaine muséologique ne permet pas de convoquer des logiques constructives qui sont souvent déterminantes pour guider la reconstitution et qui justifient, pour l’essentiel, le recours à des logiciels de dessin architectural en trois dimensions. Un outil destiné à faciliter la reconstitution d’accrochage d’expositions d’art doit accompagner l’ensemble des opérations de recherche, depuis la collecte de l’information historique, la formulation des hypothèses et la génération de reconstitutions 3D à partir de ces informations. Une des pistes de solution que nous envisageons s’appuie sur la création d’un modèle documentaire indépendant de toute technologie de visualisation a priori, afin de garantir la pérennité et la conservation à long terme des données enregistrées et de ménager des réutilisations possibles dans différents contextes numériques.
+À l’instar de l’archéologie, l’étude des expositions peut tirer profit des logiques spatiales ou tridimensionnelles afin de formuler des hypothèses ou proposer des reconstitutions à partir d’une documentation lacunaire. Toutefois, les sources pour traiter des accrochages d’exposition d’art sont de nature sensiblement différentes de celles utilisées dans le domaine architectural et archéologique. En effet, les sources archivistiques ou visuelles occupent une place plus importante dans la reconstitution d’accrochages. Surtout, le domaine muséologique ne permet pas de convoquer des logiques constructives qui sont souvent déterminantes pour guider la reconstitution et qui justifient, pour l’essentiel, le recours à des logiciels de dessin architectural en trois dimensions. Un outil destiné à faciliter la reconstitution d’accrochage d’expositions d’art doit accompagner l’ensemble des opérations de recherche, depuis la collecte de l’information historique, la formulation des hypothèses et la génération de reconstitutions 3D à partir de ces informations. Une des pistes de solution que nous envisageons s’appuie sur la création d’un modèle documentaire indépendant de toute technologie de visualisation a priori, afin de garantir la pérennité et la conservation à long terme des données enregistrées et de ménager des réutilisations possibles dans différents contextes numériques.
 
 Un outil proposant une interface graphique ergonomique et de prise en main aisée serait destiné à l’enregistrement des informations historiques sur les accrochages de collections en utilisant ce modèle documentaire par des historiens de l’art sans compétence technique particulière. Cet outil est notamment destiné à faciliter : la création ou l’importation automatisée de listes d’œuvres (format CSV), l’enregistrement ou la définition de la géométrie d’un espace expographique (filaire 3D), et la localisation des œuvres dans cet espace d’exposition. Grâce au modèle documentaire mobilisé, cette information pourrait être qualifiée par niveau de preuve et sourcée.
 
@@ -46,10 +47,10 @@ géologiques correspondent directement à des phénomènes temporels. Notre onto
 ## Bibliographie
 
 - Abadie, Nathalie, et Ghislain Atemezing. « Ontologie des primitives géométriques ».
-  Spécification. Institut national de l’information géographique et forestière, 12 février 2019 
+  Spécification. Institut national de l’information géographique et forestière, 12 février 2019
   http://data.ign.fr/def/geometrie.
-- Altshuler, Bruce, éd. Biennials and beyond: Exhibitions That Made Art History ; 1962 
-  Exhibitions That Made Art History, conceived and ed. by Phaidon editors and 
+- Altshuler, Bruce, éd. Biennials and beyond: Exhibitions That Made Art History ; 1962
+  Exhibitions That Made Art History, conceived and ed. by Phaidon editors and
   Bruce Altshuler ; [Vol. 2]. London: Phaidon Press, 2013.
 
 - Biella, Daniel, et Wolfram Luther. « A Parameterizable Framework for Replicated

evenements/2024-08-07-fr.md

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 title: "L’Ouvroir à DH2024"
-subtitle: 'Première présentation publique de l’ontologie Display'
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 - Emmanuel Château-Dutier, professeur agrégé en muséologie numérique à
-l’Université de Montréal
+  l’Université de Montréal
 - Lena Krause, responsable de L’Ouvroir d’histoire de l’art et de muséologie
-numérique
+  numérique
 - Zoë Renaudie, doctorante en histoire de l’art à l’Université de Montréal
 - David Valentine, doctorante en bibliothéconomie et sciences de l’information à l’Université de Montréal
 
@@ -28,11 +28,12 @@ Un tel modèle de documentation des accrochages fait actuellement largement déf
 documentaire sur les expositions et, d’autre part, d’utiliser cette documentation sous exploitée par les musées dans différents contextes numériques.
 
 ## La 3D au service de la reconstitution
+
 La connaissance historique des accrochages de collections peut bénéficier de visualisation sous la forme de modélisations 3D. Depuis quelques années, plusieurs musées proposent des visites en réalité virtuelle ou augmentée de leurs expositions (MOCA, MoMAr, etc.). Le Städel Museum présente, par exemple, une reconstitution 3D de l’accrochage d’une de ses salles historiques (http://zeitreise.staedelmuseum.de/vr-app/). Si l’intérêt de ces approches se justifie bien dans une perspective de médiation, du point de vue de la recherche de tels artefacts numériques posent de sérieux problèmes d’obsolescence technique et de conservation, mais également d’interprétation. Dans le cadre du projet de recherche que nous menons, il convient d’inscrire cette démarche dans un cadre méthodologique bien fondé pour permettre la réutilisation des données (pérennité et interopérabilité) et pouvoir tenir compte des problèmes posés par la nature de la documentation historique disponible (lacunes, incertitudes). La production de modèles 3D pose en effet des difficultés eu égard à la documentation des incertitudes ou des processus d’établissement de la connaissance historique. Dans ce domaine, les archéologues ont développé plusieurs méthodologies et des réflexions qui peuvent s’avérer utiles concernant les enjeux de la modélisation et leur valeur de preuve, par exemple dans le domaine des anastyloses numériques.
 
 ## Du modèle documentaire à la visualisation
 
-À l’instar de l’archéologie, l’étude des expositions peut tirer profit des logiques spatiales ou tridimensionnelles afin de formuler des hypothèses ou proposer des reconstitutions à partir d’une documentation lacunaire. Toutefois, les sources pour traiter des accrochages d’exposition d’art sont de nature sensiblement différentes de celles utilisées dans le  domaine architectural et archéologique. En effet, les sources archivistiques ou visuelles occupent une place plus importante dans la reconstitution d’accrochages. Surtout, le domaine muséologique ne permet pas de convoquer des logiques constructives qui sont souvent déterminantes pour guider la reconstitution et qui justifient, pour l’essentiel, le recours à des logiciels de dessin architectural en trois dimensions. Un outil destiné à faciliter la reconstitution d’accrochage d’expositions d’art doit accompagner l’ensemble des opérations de recherche, depuis la collecte de l’information historique, la formulation des hypothèses et la génération de reconstitutions 3D à partir de ces informations. Une des pistes de solution que nous envisageons s’appuie sur la création d’un modèle documentaire indépendant de toute technologie de visualisation a priori, afin de garantir la pérennité et la conservation à long terme des données enregistrées et de ménager des réutilisations possibles dans différents contextes numériques.
+À l’instar de l’archéologie, l’étude des expositions peut tirer profit des logiques spatiales ou tridimensionnelles afin de formuler des hypothèses ou proposer des reconstitutions à partir d’une documentation lacunaire. Toutefois, les sources pour traiter des accrochages d’exposition d’art sont de nature sensiblement différentes de celles utilisées dans le domaine architectural et archéologique. En effet, les sources archivistiques ou visuelles occupent une place plus importante dans la reconstitution d’accrochages. Surtout, le domaine muséologique ne permet pas de convoquer des logiques constructives qui sont souvent déterminantes pour guider la reconstitution et qui justifient, pour l’essentiel, le recours à des logiciels de dessin architectural en trois dimensions. Un outil destiné à faciliter la reconstitution d’accrochage d’expositions d’art doit accompagner l’ensemble des opérations de recherche, depuis la collecte de l’information historique, la formulation des hypothèses et la génération de reconstitutions 3D à partir de ces informations. Une des pistes de solution que nous envisageons s’appuie sur la création d’un modèle documentaire indépendant de toute technologie de visualisation a priori, afin de garantir la pérennité et la conservation à long terme des données enregistrées et de ménager des réutilisations possibles dans différents contextes numériques.
 
 Un outil proposant une interface graphique ergonomique et de prise en main aisée serait destiné à l’enregistrement des informations historiques sur les accrochages de collections en utilisant ce modèle documentaire par des historiens de l’art sans compétence technique particulière. Cet outil est notamment destiné à faciliter : la création ou l’importation automatisée de listes d’œuvres (format CSV), l’enregistrement ou la définition de la géométrie d’un espace expographique (filaire 3D), et la localisation des œuvres dans cet espace d’exposition. Grâce au modèle documentaire mobilisé, cette information pourrait être qualifiée par niveau de preuve et sourcée.
 
@@ -46,10 +47,10 @@ géologiques correspondent directement à des phénomènes temporels. Notre onto
 ## Bibliographie
 
 - Abadie, Nathalie, et Ghislain Atemezing. « Ontologie des primitives géométriques ».
-  Spécification. Institut national de l’information géographique et forestière, 12 février 2019 
+  Spécification. Institut national de l’information géographique et forestière, 12 février 2019
   http://data.ign.fr/def/geometrie.
-- Altshuler, Bruce, éd. Biennials and beyond: Exhibitions That Made Art History ; 1962 
-  Exhibitions That Made Art History, conceived and ed. by Phaidon editors and 
+- Altshuler, Bruce, éd. Biennials and beyond: Exhibitions That Made Art History ; 1962
+  Exhibitions That Made Art History, conceived and ed. by Phaidon editors and
   Bruce Altshuler ; [Vol. 2]. London: Phaidon Press, 2013.
 
 - Biella, Daniel, et Wolfram Luther. « A Parameterizable Framework for Replicated

evenements/2024-10-15-en.md

@@ -8,7 +8,8 @@ timeEnd: 4:30pm
 place: Ouvroir
 link: https://calendar.google.com/calendar/event?action=TEMPLATE&tmeid=M21xc2UyNWRmcnU5N2Ntc2c0dmw1aDlmcDIgbGFib3V2cm9pckBt&tmsrc=labouvroir%40gmail.com
 description: Welcome to our lab space and demonstrations of the research projects conducted here.
-participants: [Ouvroir]
+participants:
+  [Emmanuel Château-Dutier, Kristine Tanton, Zoë Renaudie, William Diakité]
 lang: en
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evenements/2024-10-15-fr.md

@@ -8,7 +8,8 @@ timeEnd: 16:30pm
 place: Ouvroir
 link: https://calendar.google.com/calendar/event?action=TEMPLATE&tmeid=M21xc2UyNWRmcnU5N2Ntc2c0dmw1aDlmcDIgbGFib3V2cm9pckBt&tmsrc=labouvroir%40gmail.com
 description: Accueil dans l’espace du laboratoire et démonstration des projets de recherche qui y sont menés.
-participants: [Ouvroir]
+participants:
+  [Emmanuel Château-Dutier, Kristine Tanton, Zoë Renaudie, William Diakité]
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