尸龙贾巴沃克
象征着腐败与神秘的紫黑色，遍布全身的缝合痕迹与绷带，恶魔一样的卷曲角，晦暗如死尸的肤色，以及左眼燃烧着的灵魂之火（致敬黑岩射手可能性微存），尸龙姐姐的人物形象无时无刻不在传达着神秘强大而阴暗的气氛，本视频将对尸龙的整个人物进行解析
尸龙在爱丽丝镜中奇遇的原型是一首小诗，这首诗的大意是勇者手提沃伯尔之剑斩杀邪龙贾巴沃克，游戏中也承袭了这一设定，贾巴沃克一直都以死尸的形象登场
要解析这一角色，我们首先从最直接的行为说起，按游戏的时间线，尸龙姐姐大概做了以下这些事
1把童话（具体哪本未知，根据混沌迷宫的狼外婆信息推测可能是小红帽）给了渴望母爱的玛丽.苏，从而激发了虫虫的创作能力，导致她创造出一代的箱庭。顺便一提，关于尸龙和玛丽苏的关系，游戏里没有直接证据支持姐妹说，混沌迷宫提到黑山羊有两个子嗣，米兰达认为尸龙有黑山羊的气息，且明显尸龙和玛丽苏有一定关系，这些是确定的，但并未明说姐妹，有人从克苏鲁的设定中寻找论据，但本人对克系了解不多在此不评价。
2红偶像约会中电影《三人的茶会》提及茶会时期的三人曾经打倒过贾巴沃奇，不知是否和尸龙有关，此外尸龙也曾被昔日的勇者，如今的猎头兔打倒，自称在之后洗心革面，但相关资料太少，我们不知道是不是她放水或另有隐情
3格林被引导进玛丽苏的箱庭开始一代的故事，此时尸龙（不知道玛丽苏是否知情）已经乱入到一代的不思议之国，为格林一行人提供帮助，通关d结局后找她对话，她会直接把二代给剧透了，不过由于时间线上d结局应该直接接上二代，所以“正史”上可能没有这件事，顺便一提，一代的不思议之国是爱丽丝的箱庭，或者说玛丽苏的仿造品，也没有定论，所以很难推测尸龙是入侵还是本来就在那里
4来到二代时间线，由于不思议之国是奈亚的箱庭，而黑山羊则是奈亚的“配偶”，所以尸龙出现在这倒是理所应当，此时的尸龙以四噩梦之一的身份登场，，但工作内容则是在卡罗尔川上堆雪人，以及在格林面前装出温柔大姐姐的形象，十足的关系户做派。
里路线中，格林和米兰达等人可以先后对战三噩梦，以及杀死其余两个噩梦后现出真身的尸龙，值得一提的是这似乎是她全系列中唯一一次全力出手，并且在此战中死亡，但考虑到支配者的特性，是否死透了依旧存疑
以上就是尸龙在系列中的行动，接下来我将对这些行动的目的与尸龙的性格进行归纳。
尸龙首先是一个安静的观察者，一代中她只是在一棵树下扮尸体，二代则在河边堆雪人，如果格林不找她，在里线之前不会和她有任何交集，然而，隐藏和善表面下的真相是尸龙其实是个性格扭曲唯恐天下不乱的乐子人，是她启发了玛丽苏创造自己的黑童话箱庭，间接引发之后所有的故事，而一开始的目的可能只是以玛丽苏面对求而不得的母爱痛苦挣扎的样子为乐，也是她诅咒了狩猎邪龙的英雄，使兔子一族成为贪食尸体的魔兽，其中被沃波尔斩下头颅可能是她行事风格的分界线，其自述死前曾是无恶不作的邪龙，在复活后变得收敛，但其实依旧不改邪龙本质，只是变得只在关键时刻推波助澜
而将这两种性格统一起来的则是她的创作欲，没错，和玛丽苏一样，尸龙对创作也有自己的执念，在玛丽苏涌现起黑暗的创作力之后，尸龙意识到，玛丽苏那邪恶的灵魂一定程度其实是自己的作品，如果说玛丽苏是支配者中第一个创造故事的人，尸龙就是第一个“创作者”，这激发出她内心最深层的欲望，那就是创作出足够黑暗污秽的灵魂，方法则是让一个灵魂在无尽的痛苦与求而不得中循环。
可以说在这点上尸龙和奈亚有一定的共同点，就是让格林经历无数次的痛苦循环，但二者还是有着分歧，奈亚想要的是格林求而不得的爱，尸龙则想要格林本就污秽的灵魂更加黑暗。
这时我们就可以理解尸龙的行为了，由于里线实际上也处于轮回之中，所以对尸龙来说，告诉格林一些真相只会让他的反抗更加激烈，也会在反抗之后更加绝望，这样才符合她的目的。
而以上依旧是贾巴沃克的表层性格，而她隐藏最深的性格则是扭曲的独占欲，在卡罗尔川的地牢中有个四个雪人，分别是玛丽苏，小红帽，爱丽丝和格林，此外，班达斯奈奇的住处也有着一个写着想将其变为收藏品的雪人（sen0才能看到真相），可见尸龙内心最深的欲望其实是独占欲，培育最污秽的灵魂，随后将其收藏起来，这才是尸龙的愿景，但她为何要隐藏这一欲望呢，在qf尸龙失败的逆监禁剧情里，由于尸龙发现格林的灵魂已经黑暗到想要独占自己，尸龙就会唯一一次直接暴露自己的独占欲来收割这个丰硕的成果，然而，奈亚或者其他支配者绝不会容忍这种行为，所以一旦尸龙试图独占格林就会立刻被排除出世界，这就是尸龙一直压抑着独占欲的原因。
此外，根据dlc3入口处的对话以及数量庞大的雪人，或许可以猜测尸龙曾经一边观察一边玩弄过很多灵魂，但这些灵魂最后都因为经历过多的痛苦和绝望后变得麻木，因此才会对有着无穷成长性的格林视若珍宝
一切温柔的言语都不过是为了将格林引导向更绝望的结局，独占污秽的黑之魂，玩到腻后就扔掉，对贾巴沃克之魂的描述为包藏在虚伪的母性之下的独占欲之影可谓恰如其分。
值得一提的是，独占欲这种感情不止在尸龙一人上出现，大部分支配者都有着这种感情，如白之女王诺登就承认自己多次有独占格林的想法，爱丽丝01也曾吐露自己害怕不可控制地想要独占格林，但她们与尸龙的区别则是，她们能够理解人类的爱，并为了人类的幸福选择放手，与红白女王的对比或许也是尸龙人物形象设计的一个目的
现在可以做一个总结了，尸龙姐姐是一个对格林有着强烈爱意的角色，她的母性是虚伪的，但这种爱意却不是，尽管她扭曲，残酷，自私，虚伪，但是她始终知道自己要做什么并理性地付出行动，即使失败了也不失风度从容自若，相较于虫虫几乎写在脸上的扭曲性格，直截了当的作恶行径，以及一有挫败就大呼小叫的行径，尸龙的感情更加内敛，行事也更加隐秘，但可谓是个很有恶人魅力的反派角色
同时，由于bs的碎片化叙事并且尚未完结，关于尸龙依旧有很多谜团，例如她和玛丽苏以及其他支配者的具体关系，里线中她是不是仍然在演戏，她究竟为何会给玛丽苏童话书，尸龙等三噩梦和三个爱丽丝的关系等等，就期待续作的解答了
大家都来和尸龙姐姐做朋友吧，尸门
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尸龙贾巴沃克
象征着腐败与神秘的紫黑色，遍布全身的缝合痕迹与绷带，恶魔一样的卷曲角，晦暗如死尸的肤色，以及左眼燃烧着的灵魂之火（致敬黑岩射手可能性微存），尸龙姐姐的人物形象无时无刻不在传达着神秘强大而阴暗的气氛，本视频将对尸龙的整个人物进行解析
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尸龙在爱丽丝镜中奇遇的原型是一首小诗，这首诗的大意是勇者手提沃伯尔之剑斩杀邪龙贾巴沃克，游戏中也承袭了这一设定，贾巴沃克一直都以死尸的形象登场
要解析这一角色，我们首先从最直接的行为说起，按游戏的时间线，尸龙姐姐大概做了以下这些事
1把童话（具体哪本未知，根据混沌迷宫的狼外婆信息推测可能是小红帽）给了渴望母爱的玛丽.苏，从而激发了虫虫的创作能力，导致她创造出一代的箱庭。顺便一提，关于尸龙和玛丽苏的关系，游戏里没有直接证据支持姐妹说，混沌迷宫提到黑山羊有两个子嗣，米兰达认为尸龙有黑山羊的气息，且明显尸龙和玛丽苏有一定关系，这些是确定的，但并未明说姐妹，有人从克苏鲁的设定中寻找论据，但本人对克系了解不多在此不评价。
2红偶像约会中电影《三人的茶会》提及茶会时期的三人曾经打倒过贾巴沃奇，不知是否和尸龙有关，此外尸龙也曾被昔日的勇者，如今的猎头兔打倒，自称在之后洗心革面，但相关资料太少，我们不知道是不是她放水或另有隐情
3格林被引导进玛丽苏的箱庭开始一代的故事，此时尸龙（不知道玛丽苏是否知情）已经乱入到一代的不思议之国，为格林一行人提供帮助，通关d结局后找她对话，她会直接把二代给剧透了，不过由于时间线上d结局应该直接接上二代，所以“正史”上可能没有这件事，顺便一提，一代的不思议之国是爱丽丝的箱庭，或者说玛丽苏的仿造品，也没有定论，所以很难推测尸龙是入侵还是本来就在那里
4来到二代时间线，由于不思议之国是奈亚的箱庭，而黑山羊则是奈亚的“配偶”，所以尸龙出现在这倒是理所应当，此时的尸龙以四噩梦之一的身份登场，，但工作内容则是在卡罗尔川上堆雪人，以及在格林面前装出温柔大姐姐的形象，十足的关系户做派。
里路线中，格林和米兰达等人可以先后对战三噩梦，以及杀死其余两个噩梦后现出真身的尸龙，值得一提的是这似乎是她全系列中唯一一次全力出手，并且在此战中死亡，但考虑到支配者的特性，是否死透了依旧存疑
以上就是尸龙在系列中的行动，接下来我将对这些行动的目的与尸龙的性格进行归纳。
尸龙首先是一个安静的观察者，一代中她只是在一棵树下扮尸体，二代则在河边堆雪人，如果格林不找她，在里线之前不会和她有任何交集，然而，隐藏和善表面下的真相是尸龙其实是个性格扭曲唯恐天下不乱的乐子人，是她启发了玛丽苏创造自己的黑童话箱庭，间接引发之后所有的故事，而一开始的目的可能只是以玛丽苏面对求而不得的母爱痛苦挣扎的样子为乐，也是她诅咒了狩猎邪龙的英雄，使兔子一族成为贪食尸体的魔兽，其中被沃波尔斩下头颅可能是她行事风格的分界线，其自述死前曾是无恶不作的邪龙，在复活后变得收敛，但其实依旧不改邪龙本质，只是变得只在关键时刻推波助澜
而将这两种性格统一起来的则是她的创作欲，没错，和玛丽苏一样，尸龙对创作也有自己的执念，在玛丽苏涌现起黑暗的创作力之后，尸龙意识到，玛丽苏那邪恶的灵魂一定程度其实是自己的作品，如果说玛丽苏是支配者中第一个创造故事的人，尸龙就是第一个“创作者”，这激发出她内心最深层的欲望，那就是创作出足够黑暗污秽的灵魂，方法则是让一个灵魂在无尽的痛苦与求而不得中循环。
可以说在这点上尸龙和奈亚有一定的共同点，就是让格林经历无数次的痛苦循环，但二者还是有着分歧，奈亚想要的是格林求而不得的爱，尸龙则想要格林本就污秽的灵魂更加黑暗。
这时我们就可以理解尸龙的行为了，由于里线实际上也处于轮回之中，所以对尸龙来说，告诉格林一些真相只会让他的反抗更加激烈，也会在反抗之后更加绝望，这样才符合她的目的。
而以上依旧是贾巴沃克的表层性格，而她隐藏最深的性格则是扭曲的独占欲，在卡罗尔川的地牢中有个四个雪人，分别是玛丽苏，小红帽，爱丽丝和格林，此外，班达斯奈奇的住处也有着一个写着想将其变为收藏品的雪人（sen0才能看到真相），可见尸龙内心最深的欲望其实是独占欲，培育最污秽的灵魂，随后将其收藏起来，这才是尸龙的愿景，但她为何要隐藏这一欲望呢，在qf尸龙失败的逆监禁剧情里，由于尸龙发现格林的灵魂已经黑暗到想要独占自己，尸龙就会唯一一次直接暴露自己的独占欲来收割这个丰硕的成果，然而，奈亚或者其他支配者绝不会容忍这种行为，所以一旦尸龙试图独占格林就会立刻被排除出世界，这就是尸龙一直压抑着独占欲的原因。
此外，根据dlc3入口处的对话以及数量庞大的雪人，或许可以猜测尸龙曾经一边观察一边玩弄过很多灵魂，但这些灵魂最后都因为经历过多的痛苦和绝望后变得麻木，因此才会对有着无穷成长性的格林视若珍宝
一切温柔的言语都不过是为了将格林引导向更绝望的结局，独占污秽的黑之魂，玩到腻后就扔掉，对贾巴沃克之魂的描述为包藏在虚伪的母性之下的独占欲之影可谓恰如其分。
值得一提的是，独占欲这种感情不止在尸龙一人上出现，大部分支配者都有着这种感情，如白之女王诺登就承认自己多次有独占格林的想法，爱丽丝01也曾吐露自己害怕不可控制地想要独占格林，但她们与尸龙的区别则是，她们能够理解人类的爱，并为了人类的幸福选择放手，与红白女王的对比或许也是尸龙人物形象设计的一个目的
现在可以做一个总结了，尸龙姐姐是一个对格林有着强烈爱意的角色，她的母性是虚伪的，但这种爱意却不是，尽管她扭曲，残酷，自私，虚伪，但是她始终知道自己要做什么并理性地付出行动，即使失败了也不失风度从容自若，相较于虫虫几乎写在脸上的扭曲性格，直截了当的作恶行径，以及一有挫败就大呼小叫的行径，尸龙的感情更加内敛，行事也更加隐秘，但可谓是个很有恶人魅力的反派角色
同时，由于bs的碎片化叙事并且尚未完结，关于尸龙依旧有很多谜团，例如她和玛丽苏以及其他支配者的具体关系，里线中她是不是仍然在演戏，她究竟为何会给玛丽苏童话书，尸龙等三噩梦和三个爱丽丝的关系等等，就期待续作的解答了
大家都来和尸龙姐姐做朋友吧，尸门
玛丽苏
玛丽苏，作为bs中自称的女主角，是bs唯二个三代都有出场（包括红森）的支配者，还有一个是贾巴沃克），在此过程中做过的好事可谓数不胜数，罄竹难书，我们来按着时间线整理一下
1一开始的玛丽苏是个渴望母爱的孩子，尽管我们不知道bs设定下一开始的支配者到底会不会有类似人类的亲情，她掌管自己的世界，倾听子民的祈祷，开始感到厌烦，这时贾巴沃克不知出于什么目的，送了她一本童话书，这本书，我们不知道是哪个童话，但本人猜测很可能这本书的作者是玛丽苏第一个抓住的，并在黑之魂的融合中有重要地位，根据青鸟的文本，卡罗尔并不是第一个抓住的素材，所以基本可以排除梦游仙境，结合男主角格林的名字和混沌迷宫的狼外婆，我个人猜测是小红帽，她开始渴望创作自己的故事来打动母亲，至少一开始是这样，她派遣属下四处收集童话作者的灵魂作为素材，同时肆意进行同人创作。
2玛丽苏的处女作是小红帽，也是她第二得意的作品，根据一些信息，小红帽的灵魂可能以现实世界的一个女学生为素材，在魔改剧情的同时，她还给了小红帽注定20岁早逝的设定，并可能赋予了小红帽通过镜子穿梭位面之类的特殊能力来担任女主角，但不知道为什么她又不满意，想做一个男主角出来，但她对小红帽的善后却颇有些问题，小红帽不仅杀穿了红森，而且还能意识到她这个黑幕的存在。
3缝合了众多童话作家灵魂的格林诞生了，并被赋予了给周围的女主角带来不幸的设定，格林污秽的黑之魂有成为支配者的潜质，玛丽苏甚至还大胆地保留了他的部分创作能力，因为最关键的改变权能在她手上，为什么叫做格林则未知，可能是最初的童话书就是格林童话的一本，这之后格林不知道为什么，以什么身份在一个叫不思议之国的地方和叫爱丽丝和祈祷主的存在开起了茶会，随后格林与爱丽丝01相恋，嫉妒的祈祷主呼唤了玛丽苏，导致格林被带走了，连同格林不知何时创造出的故事们也被篡改
4基于以上提到的各种童话故事素材，玛丽苏魔改出了失落帝国的箱庭，把格林放进去经历一次次绝望故事的轮回，自己则担任女主角欣赏故事，还设计把母亲叫了进来欣赏自己的大作。不知多少次循环后，这个大好局面被打破了，母亲黑山羊为了逃离这个世界和她战斗，连圣森都磨灭了，战胜母亲后，奈亚丽丝前来捡漏带走格林进行新一轮追寻爱的游戏，本来想顺带着把玛丽苏也灭了，但在诺登的劝阻以及可能的其他考量下放过了她
5奈亚，红女王，白女王中的某位或若干位剥夺了她的改变权能，把她囚禁在库因兰德，失去权能的她改名为玛丽安，但不知何时也不知何人前来探访了她，到格林试图从梦中醒来的里线，玛丽安乘乱逃出，由于正史上不太可能发生f结局，所以此时应该是g结局，也有可能正史上g结局有少许与游戏不同，不管怎么说此时的玛丽安应该被格林小红帽两人打败，但h结局中可以看到她没有死，而且不知道怎么逃了出来
可以说，bs中的一切悲剧，玛丽苏至少有五成功劳，接下来让我们来分析一下玛丽苏的角色特质。
首先，最直接的一点，玛丽苏是个典型的支配者，高高在上地支配着人类这样的低等种族，但玛丽苏特殊之处在于，她可能是最能理解人类感情的支配者之一，首先我们就可以看到她居然渴望所谓的母爱，而根据2代大部分支配者的表现，即使因融入皮套逐渐有了感情，也没有第二个有亲情这种非常类似人类感情的支配者，此外，她还以玩弄人类的灵魂为乐，当然有这种兴趣的支配者恐怕不少，但这股风气可以说是玛丽苏带起来的，也是她最先玩出各种花样。
因此可以引出玛丽苏的第二个特点了，她是很像人类的一个支配者，尽管理解非常片面，但她确实懂得并拥有不少人性，而她为什么这么喜欢玩弄人类呢？这也很容易理解，一般来说越通人性的动物越被人类亲近，逗猫逗狗远远比逗蚂蚁有意思，因为这些宠物的智力和人类更接近，人类可以很容易地理解它们在想什么，然后在逗弄它们的过程中获得一种智力上的优越感，以及一种“支配感”，这恐怕就是玛丽苏看到自己编排的好戏上演的感觉。
这点可以说是我们对玛丽苏进行解析的基石，毕竟任何角色首先都是人的投影，而人性越丰富，就有越多的性格侧面。
玛丽苏第三个特点就是由此衍生的纯粹性，当然，此处并不是说纯洁善良云云，而是某种意义上的纯粹之恶，很多支配者在扮演人类后都会被皮套影响而恐慌或纠结，但玛丽苏却没有这种烦恼，她以融入人类扮演人类为乐（小精灵也算类人种族），她作为支配者的漆黑本性和人性之恶完美地兼容了，不会有徘徊二者之间的身份认同问题，而她大部分所作所为也就是为了践行人性之恶，什么是恶呢，比较狭隘的解释就是为了为了自己的利益或者取乐而伤害他人，而玛丽苏的邪恶就很纯粹，就是为了取乐，甚至有损自己利益也要作恶，如果解救了被囚禁的玛丽苏，此时她会自认为东山再起，但她想的不是第一时间抹杀已经成长了的格林或者藏起来，而是想再让格林经历一次悲惨的故事，可以说她作恶的动机相当纯粹，也相当执着。
在此之上的第四个特点，就是她的创作者身份，很多支配者都会赞扬她的创作能力，连奈亚构建的不思议之国都有不少玛丽苏箱庭的影子，但这种创造力也只是对于支配者来说了，如果我们用人类的视角看如何呢？寿司在访谈时轻蔑地说到“她说到底也只是玛丽苏，也只能整点二次创作了”可以说道出了玛丽苏所谓创作的本质，说到底，玛丽苏就是那种典型的黑深残小鬼，把一个可能有很多种解释的作品曲解为单一的猎奇世界观，当然不是说这样不行，如果原创一个黑深残世界观自娱自乐当然是可以接受的，但玛丽苏的行为就是最恶劣的一种同人女行为，魔改原来的作品，把自己做成角色代入进去搞cp，还要把所有其他角色踩一遍，情节和人物关系只要对自己代入的角色有利就行，然后把这部除了自己看谁也不会喜欢的同人拿给原作者看，我就不详细说这种行为的恶劣程度了，但这种作品折射出来的创作观我必须要辩驳一下。
当然，本视频所有讨论只局限于二次元文化内，
荒木飞吕彦认为漫画有四要素，角色、剧情、世界观、主题，我们就用这四个维度来剖析玛丽苏的所谓创作。
首先是角色，直接创作一个鲜活的灵魂对强大的支配者来说也是一件难事，所以对于角色的选取，玛丽苏很可能都是使用现实存在的灵魂然后再魔改来适配进童话或者传说的人物，因此她笔下所谓角色虽然很多但其实并不是她自己的功劳，而她为了把这些灵魂塞进角色对设定随意删改，把小红帽的外婆和母亲缝成了一笔烂账，人物关系更是一团乱麻，怎么方便怎么来，角色设定连基本的自洽也做不到，水平着实不敢恭维
随后是世界观，失落帝国这个箱庭本质上来说就是个童话故事的缝合体，没有历史演化，没有详细设定，这并不是一个鲜活的世界观，只不过是一个临时搭建的舞台而已，当然，很多线性的故事并不需要一个多详尽的世界观，在这点上玛丽苏只能说无功无过
最后是剧情和主题，玛丽苏的主题是简单粗暴的黑深残，剧情则是当常规的rpg剧本演到最后的happy end时毫无铺垫伏笔地急转直下变成bad end，当然，能设置这么大规模的箱庭，还写了不少支线剧情，证明玛丽苏确实是有一些笔力的，但首先，她的角色基本靠抓人，故事则都有童话原型，故事演变她只需要把握大方向，其他可以让角色自己来，而最后没有任何铺垫的bad end依旧表明了她创作的失败，如果一个设定没有任何铺垫和暗示，直到使用时才抛出，那只能证明这部作品情节编排的失败，因为一部作品的生命周期不是作者创作出来就结束了的，而要等到读者看完理解了故事才会结束，这个过程作者读者应该处于相对公平的地位，根据故事的设定，人物有充分的理由这样行动，这样才能让读者认同这个故事，而玛丽苏却完全相反，滥用作者的权能让故事不仅没有逻辑，还自相矛盾，很明显，对玛丽苏来说她是作者也自认为是唯一的读者，那些被抓走被改造的灵魂不过是用完即扔的工具罢了，不需要自圆其说，只要自己看得高兴就行了，或许就支配者的立场来说她不过是自娱自乐罢了，但对人类（至少灵魂上是人类），以及同样作为创作者的格林来说，首先就绝不可能认同这种恶行，更不可能认同自己的作品被改成这样的烂作
说到这里，就可以讨论一下玛丽苏对于格林的看法了，直观地说，是玛丽苏创造了名为格林的污秽黑之魂，但其实在最初，是格林等童话作家激发了玛丽苏的创作欲，因此，事实上，两者是相互创造的关系，玛丽苏创造格林的目的，首先是为了成为她作品的男主角，让她能够代入女主角的位置欣赏这个故事，这样说来似乎格林除了男主角的身份和其他角色也没什么本质的不同。但格林还有一点对玛丽苏有着重大意义，就是他童话作家灵魂集合体的身份，即使自我中心如玛丽苏这种存在，也会有对别人欣赏自己作品的渴望，因此玛丽苏特地设置了一个c结局，用演戏的形式让格林得以了解她的整个创作生涯，至于目的，除了单纯的表现欲和欣赏格林的痛苦以外，恐怕也有一丝希望作为原作者的格林认同自己的心情，哪怕是厌恶，玛丽苏也想得到一些对创作的反馈，而格林是唯一能在创作这个领域和她有一些共鸣的人，作者，读者，男主角，格林三位一体的身份对玛丽苏来说，可以说是难得的知己，尽管这种关系非常扭曲，但不能否认，在这点上玛丽苏作为创作者的心情是有些真心的。而玛丽苏会渴望认同这点，一开始是希望得到母爱，但在得到格林这个玩具之后，玛丽苏就一点也不在意黑山羊的死活了，这也是佐证。
最后不得不提的是，玛丽苏的特殊性质，很大程度上她是寿司这个作者的投影，我个人觉得玛丽苏这个角色有不少表达寿司自己创作观的成分，这也解释了寿司为何这么偏爱她当然，一部好的作品，任何角色都是基于自己的设定和世界观行动，不可能因为是作者的投影就有特别待遇，所以可以说，玛丽苏虽然很大程度上是寿司的投影，但投影的目的其实是对比，玛丽苏的创作肤浅，笔下的故事只是无聊的黑深残，但寿司却喜欢在绝望时写一些希望，在希望中铺设绝望，最后的反转再怎么说都是有因可循，单论创作的层次来说就高出绿虫子太多了，当然，我也不是在吹寿司笔力多高，因为高出玛丽苏这个水平的创作者多如牛毛。
寿司设置玛丽苏这个角色，其实是使用了一种嵌套的结构来讲故事，首层是童话的原作，这些是毋庸置疑的好故事，随后是虫子和奈亚魔改出的箱庭，是烂故事的典型，最后一层寿司想讲的重点其实是格林怎么察觉真相，挣脱出烂故事的循环，书写自己的结局的故事，在这三层中，第一层玛丽苏是读者，格林等人是作者，只出现在设定层面，第二层玛丽苏是一半作者一半角色，格林是一半读者一半角色，体现在abc结局，最后一层中寿司是唯一的作者，玛丽苏和格林就都是角色了，体现在d结局以及之后的二代，这种层层演变虽然有些炫技，但确实非常有意思。
就玛丽苏这个角色而言，整个泛二次元文化里她这样的反派也不常见，究其原因，则是因为一个有能力玩弄主角取乐的boss必然会导致战力失衡，冲突不起来，让读者感到憋屈，因此想要打败这种boss要么机械降神唯心爆发，比如一代c结局（虽然是演的），要么引入新的boss和同伴体系取代她如d结局，也因此，虽然我个人很喜欢一代，但一代的真结局d结局远没有2代h结局震撼
来做个总结吧，玛丽苏无疑是个纯粹邪恶的支配者，一个烂到骨子里的创作者，她作为创作者无疑是失败的，但作为bs这个故事里的角色反而是很成功的，不仅纯粹有特点，还有很多角色侧面可以挖掘，寿司巧妙地利用她读者，创作者和角色的三重身份来塑造她的多面性，颇有荒木在漫画术中写的“在作恶道路上高歌猛进”的成功反派角色风格。
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- 冬之钟
由于black souls的故事远远没有完结，因此现阶段我们很难对红白女王与梅贝尔这些与格林牵扯极深的支配者们进行什么定论，只能就已有的剧情和文本进行一些归纳，本期视频我将就bs2比较难懂的一处地方，冬之钟的主线事件，进行一些个人向的分析。
在冬之钟最后一章地图能遇到5个白熊，白熊的身份迄今为止依然是谜团，但他们提供了整整五段发生在支配者之间的重要对话，我将概括一下这五段对话提供的主要信息以便进一步的分析
我们按解包后的地图顺序开始，
第一段对话发生于梅贝尔和妹妹爱丽丝之间，可以猜测妹妹爱丽丝属于支配者之一，数量众多的支配者都在奈亚的箱庭占据一个角色以便和格林繁殖，但随着时间推移，支配者们发现扮演角色的同时，他们也在被角色同化（梅贝尔所言），因此纷纷退场，妹妹爱丽丝也逐渐被角色影响对格林产生好感，此外，姐姐爱丽丝不知何故地退场。
第二场对话发生于梅贝尔和白之女王之间，对话中提及冬之钟正是白女王的箱庭，而白之女王由于爱上了格林自愿放弃女王的身份去守护他，而梅贝尔则对这场追寻爱的闹剧，以及陪着胡闹的其他支配者感到无聊，向白女王提出一个让格林摆脱循环，并且能够独占他的计划。
第三第四场对话都发生于红白女王之间，红女王为陷入痛苦轮回的格林而痛苦，不断进行自残，白女王制止了她，两人由于同样爱上格林而心意相通
第四场对话则告诉我们，红女王接过了白女王的权王冠（推测为箱庭权限），并以此创造出库因兰德，并使其能排除奈亚的监视，两人密谋让格林挣脱循环的方法，红女王恳请白女王放弃对格林的独占欲，白女王同意了，此外，梅贝尔也知晓这一计划，并根据后面的行动来看，她不知为何也参与了这个计划
第五场对话发生于白女王和玛丽苏之间，白女王夺走了玛丽苏的改变能力，并且根据混沌迷宫的情报，将其赋予了古兰剧场，玛丽苏察觉白女王爱上了格林，并且等待着格林的到来，结尾，玛丽苏等到了一个神秘人（黑山羊？）
总结这些信息，我们可以推测出针对格林，一共提出了两个计划，一个是梅贝尔怂恿的独占计划，一个是红偶像策划的拯救计划，这两个计划都必须有诺登的参与，但此时我们并不知道诺登的真正想法是哪个
在推进h结局的过程后，格林会有两个选择，1是和暗黑舞台合二为一2是打败舞台，夺取舞台的改变能力， “此时”的冬之钟虽然沉睡，但相信诺登依旧有一定的控制能力，然而不同于G结局的阻拦，此时的诺登选择了旁观，并在最后支持格林任意一个选择
总结一下大致发生的事件（以下事件的时间顺序难以具体确定）
1诺登作为支配者之一管理着自己的箱庭冬之钟，和奈亚创造自己箱庭的时间关系未知
2奈亚将格林带到箱庭，邀请支配者们参加繁殖游戏，根据牛津学院人偶爱丽丝的说法，是舞台装置创造出了让格林在舞台上登场的皮套（格林的灵魂出自玛丽苏的手笔，因此推测只能创造皮套），并且在创造格林时两者间确立了深远的联系，白女王也参加了这个游戏，可以肯定白女王为了心爱的格林才舍弃了王冠（王冠可能指代管理箱庭的权能），因此推测白女王在爱上格林后可能以放弃王冠为代价，得到了管理奈亚箱庭的权限和陪伴在格林身边的权力
3红偶像被奈亚切割，由于茶会时期她曾经打倒初代红之女王，因此此刻可以说她的身份是第二任红之女王，为格林自责的她不断紫餐，得到了白女王的同情，白女王将自己原来的王冠权能移交给被奈亚切割的红女王，让她在原冬之钟的地盘上创造出自己的箱庭。
4红白女王合谋，或者其中之一从奈亚手中夺走了玛丽苏并囚禁起来，为了避免红白女王相互猜疑，二者将从玛丽苏手上得到的改变能力赋予舞台装置古兰，创造出一个新的支配者暗黑舞台，藏于处于过去时间线的冬之钟，同时由于处于过去的时间线，冬之钟几乎没有被发现的风险，通过dlc3经常出现的齿轮与其他信息可以推测，舞台装置拥有着影响整个箱庭以及舞台上大部分“演员”的能力，即在部分地图的bg和格林脑中的“齿轮声”，是不思议之国这场戏的核心，此外，由于诺登为了管理这个箱庭必须借助舞台的力量，而红白女王理论上权能接近，因此本视频中猜测红白女王都有部分操控舞台的权限
4由于支配者们发现扮演箱庭的角色会改变自己的本质，因此纷纷退出，白女王被迫用自己和格林的子嗣填补空缺
5梅贝尔认为这场游戏无聊透顶，一场剧本烂透的戏剧重复多少遍也只会让人厌倦（她自己是这么说的），因此她怂恿白女王让格林脱出循环，并抢先独占他
6红女王努力让自己的领域能排除奈亚的监视，并在此向白女王提出了拯救格林的计划，这个计划梅贝尔也知情，白女王同意了拯救计划，我们不知道白女王听到这两个计划的顺序，但他们明显是冲突的
7可能是人为，可能是自发，舞台觉醒了自我意识呼唤着格林的爱，同时在梅贝尔的指引下格林也朝着舞台进发，一场死斗在所难免，可以推测，在夺取舞台能力的结局中，诺登执行了红女王的拯救计划，舍身为格林断后，使其在爱丽丝01，即现在的红偶像的帮助下回到现实。在舞台与格林合一的bad end中，诺登执行了梅贝尔提出的独占计划，该结局中诺登辅佐着通过合体得到创作能力的格林与奈亚进行斗争，并且前往世界尽头来逃避一切纷争和毁灭，顺便一提，我觉得这结局也不算坏，白女王很可能会确保格林在融合中占据主导，此时格林成为了名副其实的支配者，和白女王的结合甚至能和奈亚势均力敌，不过寿司在采访中提到执着于爱丽丝身份的奈亚无法发挥全力就是了，毫无疑问这时的格林是目前为止的（格林）战力巅峰。
这就是冬之钟里发生的主要事件了，下面我将对事件的主要参与者，红白女王和虚无的少女进行分析。
首先是参与程度较低的梅贝尔，梅贝尔虽然入局较浅，但却是格林的引导者，并帮助拖延了一下奈亚，也是她告诉我们打破这一循环只能正面和舞台装置对决，那么她的目的是什么呢？
首先，梅贝尔在混沌迷宫中会直接提及支配者间不可避免将爆发战争，并且导致阿撒托斯的苏醒毁灭一切，而身份不是支配者却可能得到支配者之器的格林，才能发动不会惊醒阿撒托斯的箱庭战争，这可能是她帮助格林的首要目的
其次，梅贝尔是个不可救药的收藏狂，她的箱庭是个巨大的垃圾场，什么都有，因此她也想把格林培养成一个完美收藏品或者棋子
最后，在个人感情上，很难定论梅贝尔到底产生了多少感情，她自称对永无止境的劣质戏剧循环感到厌倦，才会帮助格林创造自己的故事，但又在背叛剧情中声称想要让格林得到更高的器随后利用他，最后如果试图救她又会说自己涌现出了一些对格林的爱，由于信息过少，很难知道她到底觉醒了多少感情。
不过可以肯定的是，如果是梅贝尔真有意背叛动机是不充分的，如果她只需要格林成为拥有支配者之器的棋子，那么独占和拯救计划都能实现这个目的，并且由于白女王看着，融合后大概率是格林占主导地位，无非是好不好操控的问题，因此猜测梅贝尔实际上是真心帮助格林，只是在用激将法，或者习惯性毒舌。
冬之钟的棋局不管怎么走梅贝尔都不是输家，如果独占计划成功，白女王和格林则会成为一股对抗奈亚甚至其他支配者的强大力量，如果拯救计划成功，格林则会成为一个有着支配者的器，却对大部分支配者恨之入骨的棋子或潜在盟友，不论哪个结果都对梅贝尔阻止阿撒托斯苏醒的目的有利，而她的损失不过是万千分身中的一个而已
随后则是红之女王，尽管游戏中没有直接说红女王就是一代的爱丽丝01，以及茶会中的爱丽丝，但大量证据表明她和爱丽丝01有着千丝万缕的关系，爱丽丝01也极有可能就是茶会爱丽丝，所以本视频采纳这一说法，可以说最早钻进人类皮套的她是人性化最深的支配者，她人类的一面深爱格林，但又恐惧支配者的一面暴露，因此自觉配不上格林，甚至认为是自己导致了格林的一切悲剧，顺便一提关于茶会以及更早时期的资料实在太少，所以我们现在对这段剧情的讨论很可能是不完整甚至有较大误解的，因此在此我只能尽可能保守地做一些推测，由于支配者本性难以剥离，在她身上有着强烈的自毁倾向，想爱，却又自觉没有资格去爱，因此她只能用紫餐的方式填补内心的负罪感，H结局中，她以几乎自杀的方式当着奈亚的面帮助格林逃离了奈亚的掌控，可以说为了格林，红女王自降身份把自己变成了棋子，而且是必死的棋子，只为了能在后续将奈亚一军。
等待着这个叛徒的是什么结局，我们只能发挥一下想象力了
最后则是冬之钟的核心人物，白之女王诺登，诺登的原型之一是爱丽丝梦游仙境的白兔先生，白兔最明显的元素就是他永远匆忙的样子和怀表，这点也在诺登身上得以体现，白女王作为这场繁殖游戏事实上的管理者，为了协调任性的演员们可谓操碎了心，在轮回的最后，台上的演员几乎全部是她的子嗣（兔子可是繁殖力非常强的生物），可以猜测在制定剧本和排练上她也得下不少功夫，而dlc3的核心意象，齿轮，其实可以说既指着暗黑舞台的齿轮带动了戏码的上演，也指着诺登怀表的齿轮，诺登就是那个负责在指针快点到达终点前让齿轮倒转，重新开始计时的人，这也是为何她会在结局中说为齿轮停止感到害怕，让齿轮转动是她的职责，在她的内心深处或许也有着对无尽循环中格林真正爱上自己并一起逃到世界尽头的希望，但最后她选择成全格林真正的爱，而放弃管理齿轮的职责则意味着她与自己支配者的身份完全决裂，将一切奉献给人类的爱。此外，诺登的支配者原型则是所谓的幻梦境之主，这或许解释了为何是她在实际上管理着二代这个巨大的梦境
我在尸龙的人物解析说，类似尸龙的独占欲在红白女王身上也出现过，但红女王由于害怕自己的支配者本性选择放手，那么白女王呢？在h结局中，梅贝尔被古兰（推测，也可能是奈亚）针对性的陷阱解决，但拥有舞台权限的红白女王应该不受影响，红女王为了最后拯救格林必须蛰伏，因此辅助格林对抗古兰以及奈亚的任务只能交给白女王，但即使在此时此刻，白女王依旧有着独占格林的选项，如果她控制或者协助舞台装置强迫和格林融合，就可以抢先一步独占所有支配者都垂涎的格林，但如果把舞台的改变能力给予格林，那么失去王冠和舞台的诺登则会失去自己在棋局上的几乎所有棋子，面对这种选择，诺登将选择权给了格林，不能说她是完全无私的，但面对这样的诱惑，她也会尊重格林的选择，这不得不说是非常伟大的爱
可以说白女王是一个有着两面性的角色，她支配者的一面始终对格林有着独占欲，但她人性的一面始终压抑着这些黑暗的感情，她是一个徘徊于人与神界限的存在，但无论如何，她都尊重并支持着格林的选择，所以她闪耀着人性光辉的一面始终是压过支配者的黑暗一面的。
让我们给这幕疯狂剧场的落幕做一个总结吧，这局棋是红白女王和梅贝尔设下的，目的是为了让格林得到古兰的改变能力并逃离奈亚的箱庭，其中没有舞台权限的梅贝尔负责引导格林，红女王则在最后帮助得到改变能力的格林摆脱奈亚掌控，而白女王则有着最关键的决策权，即是否利用舞台独占格林，但她最后将决定权给了格林，而格林真正的选择应该是夺取舞台的改变能力，因此最后白女王舍弃了一切帮助格林逃离崩坏的舞台。
这场棋局中，梅贝尔横竖不亏，红女王陷入必死之局，最关键的棋手就是白女王，只要她愿意，随时可以下出必赢的一着，但最后她依旧选择了放弃自己的棋子，把终结棋局的希望留给了格林
在经历如此多的牺牲之后，格林终于从棋子升为了棋手，只是不知道他又会下出怎样的一着
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冬之钟
由于black souls的故事远远没有完结，因此现阶段我们很难对红白女王与梅贝尔这些与格林牵扯极深的支配者们进行什么定论，只能就已有的剧情和文本进行一些归纳，本期视频我将就bs2比较难懂的一处地方，冬之钟的主线事件，进行一些个人向的分析。
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在冬之钟最后一章地图能遇到5个白熊，白熊的身份迄今为止依然是谜团，但他们提供了整整五段发生在支配者之间的重要对话，我将概括一下这五段对话提供的主要信息以便进一步的分析
我们按解包后的地图顺序开始，
第一段对话发生于梅贝尔和妹妹爱丽丝之间，可以猜测妹妹爱丽丝属于支配者之一，数量众多的支配者都在奈亚的箱庭占据一个角色以便和格林繁殖，但随着时间推移，支配者们发现扮演角色的同时，他们也在被角色同化（梅贝尔所言），因此纷纷退场，妹妹爱丽丝也逐渐被角色影响对格林产生好感，此外，姐姐爱丽丝不知何故地退场。
第二场对话发生于梅贝尔和白之女王之间，对话中提及冬之钟正是白女王的箱庭，而白之女王由于爱上了格林自愿放弃女王的身份去守护他，而梅贝尔则对这场追寻爱的闹剧，以及陪着胡闹的其他支配者感到无聊，向白女王提出一个让格林摆脱循环，并且能够独占他的计划。
第三第四场对话都发生于红白女王之间，红女王为陷入痛苦轮回的格林而痛苦，不断进行自残，白女王制止了她，两人由于同样爱上格林而心意相通
第四场对话则告诉我们，红女王接过了白女王的权王冠（推测为箱庭权限），并以此创造出库因兰德，并使其能排除奈亚的监视，两人密谋让格林挣脱循环的方法，红女王恳请白女王放弃对格林的独占欲，白女王同意了，此外，梅贝尔也知晓这一计划，并根据后面的行动来看，她不知为何也参与了这个计划
第五场对话发生于白女王和玛丽苏之间，白女王夺走了玛丽苏的改变能力，并且根据混沌迷宫的情报，将其赋予了古兰剧场，玛丽苏察觉白女王爱上了格林，并且等待着格林的到来，结尾，玛丽苏等到了一个神秘人（黑山羊？）
总结这些信息，我们可以推测出针对格林，一共提出了两个计划，一个是梅贝尔怂恿的独占计划，一个是红偶像策划的拯救计划，这两个计划都必须有诺登的参与，但此时我们并不知道诺登的真正想法是哪个
在推进h结局的过程后，格林会有两个选择，1是和暗黑舞台合二为一2是打败舞台，夺取舞台的改变能力， “此时”的冬之钟虽然沉睡，但相信诺登依旧有一定的控制能力，然而不同于G结局的阻拦，此时的诺登选择了旁观，并在最后支持格林任意一个选择
总结一下大致发生的事件（以下事件的时间顺序难以具体确定）
1诺登作为支配者之一管理着自己的箱庭冬之钟，和奈亚创造自己箱庭的时间关系未知
2奈亚将格林带到箱庭，邀请支配者们参加繁殖游戏，根据牛津学院人偶爱丽丝的说法，是舞台装置创造出了让格林在舞台上登场的皮套（格林的灵魂出自玛丽苏的手笔，因此推测只能创造皮套），并且在创造格林时两者间确立了深远的联系，白女王也参加了这个游戏，可以肯定白女王为了心爱的格林才舍弃了王冠（王冠可能指代管理箱庭的权能），因此推测白女王在爱上格林后可能以放弃王冠为代价，得到了管理奈亚箱庭的权限和陪伴在格林身边的权力
3红偶像被奈亚切割，由于茶会时期她曾经打倒初代红之女王，因此此刻可以说她的身份是第二任红之女王，为格林自责的她不断紫餐，得到了白女王的同情，白女王将自己原来的王冠权能移交给被奈亚切割的红女王，让她在原冬之钟的地盘上创造出自己的箱庭。
4红白女王合谋，或者其中之一从奈亚手中夺走了玛丽苏并囚禁起来，为了避免红白女王相互猜疑，二者将从玛丽苏手上得到的改变能力赋予舞台装置古兰，创造出一个新的支配者暗黑舞台，藏于处于过去时间线的冬之钟，同时由于处于过去的时间线，冬之钟几乎没有被发现的风险，通过dlc3经常出现的齿轮与其他信息可以推测，舞台装置拥有着影响整个箱庭以及舞台上大部分“演员”的能力，即在部分地图的bg和格林脑中的“齿轮声”，是不思议之国这场戏的核心，此外，由于诺登为了管理这个箱庭必须借助舞台的力量，而红白女王理论上权能接近，因此本视频中猜测红白女王都有部分操控舞台的权限
4由于支配者们发现扮演箱庭的角色会改变自己的本质，因此纷纷退出，白女王被迫用自己和格林的子嗣填补空缺
5梅贝尔认为这场游戏无聊透顶，一场剧本烂透的戏剧重复多少遍也只会让人厌倦（她自己是这么说的），因此她怂恿白女王让格林脱出循环，并抢先独占他
6红女王努力让自己的领域能排除奈亚的监视，并在此向白女王提出了拯救格林的计划，这个计划梅贝尔也知情，白女王同意了拯救计划，我们不知道白女王听到这两个计划的顺序，但他们明显是冲突的
7可能是人为，可能是自发，舞台觉醒了自我意识呼唤着格林的爱，同时在梅贝尔的指引下格林也朝着舞台进发，一场死斗在所难免，可以推测，在夺取舞台能力的结局中，诺登执行了红女王的拯救计划，舍身为格林断后，使其在爱丽丝01，即现在的红偶像的帮助下回到现实。在舞台与格林合一的bad end中，诺登执行了梅贝尔提出的独占计划，该结局中诺登辅佐着通过合体得到创作能力的格林与奈亚进行斗争，并且前往世界尽头来逃避一切纷争和毁灭，顺便一提，我觉得这结局也不算坏，白女王很可能会确保格林在融合中占据主导，此时格林成为了名副其实的支配者，和白女王的结合甚至能和奈亚势均力敌，不过寿司在采访中提到执着于爱丽丝身份的奈亚无法发挥全力就是了，毫无疑问这时的格林是目前为止的（格林）战力巅峰。
这就是冬之钟里发生的主要事件了，下面我将对事件的主要参与者，红白女王和虚无的少女进行分析。
首先是参与程度较低的梅贝尔，梅贝尔虽然入局较浅，但却是格林的引导者，并帮助拖延了一下奈亚，也是她告诉我们打破这一循环只能正面和舞台装置对决，那么她的目的是什么呢？
首先，梅贝尔在混沌迷宫中会直接提及支配者间不可避免将爆发战争，并且导致阿撒托斯的苏醒毁灭一切，而身份不是支配者却可能得到支配者之器的格林，才能发动不会惊醒阿撒托斯的箱庭战争，这可能是她帮助格林的首要目的
其次，梅贝尔是个不可救药的收藏狂，她的箱庭是个巨大的垃圾场，什么都有，因此她也想把格林培养成一个完美收藏品或者棋子
最后，在个人感情上，很难定论梅贝尔到底产生了多少感情，她自称对永无止境的劣质戏剧循环感到厌倦，才会帮助格林创造自己的故事，但又在背叛剧情中声称想要让格林得到更高的器随后利用他，最后如果试图救她又会说自己涌现出了一些对格林的爱，由于信息过少，很难知道她到底觉醒了多少感情。
不过可以肯定的是，如果是梅贝尔真有意背叛动机是不充分的，如果她只需要格林成为拥有支配者之器的棋子，那么独占和拯救计划都能实现这个目的，并且由于白女王看着，融合后大概率是格林占主导地位，无非是好不好操控的问题，因此猜测梅贝尔实际上是真心帮助格林，只是在用激将法，或者习惯性毒舌。
冬之钟的棋局不管怎么走梅贝尔都不是输家，如果独占计划成功，白女王和格林则会成为一股对抗奈亚甚至其他支配者的强大力量，如果拯救计划成功，格林则会成为一个有着支配者的器，却对大部分支配者恨之入骨的棋子或潜在盟友，不论哪个结果都对梅贝尔阻止阿撒托斯苏醒的目的有利，而她的损失不过是万千分身中的一个而已
随后则是红之女王，尽管游戏中没有直接说红女王就是一代的爱丽丝01，以及茶会中的爱丽丝，但大量证据表明她和爱丽丝01有着千丝万缕的关系，爱丽丝01也极有可能就是茶会爱丽丝，所以本视频采纳这一说法，可以说最早钻进人类皮套的她是人性化最深的支配者，她人类的一面深爱格林，但又恐惧支配者的一面暴露，因此自觉配不上格林，甚至认为是自己导致了格林的一切悲剧，顺便一提关于茶会以及更早时期的资料实在太少，所以我们现在对这段剧情的讨论很可能是不完整甚至有较大误解的，因此在此我只能尽可能保守地做一些推测，由于支配者本性难以剥离，在她身上有着强烈的自毁倾向，想爱，却又自觉没有资格去爱，因此她只能用紫餐的方式填补内心的负罪感，H结局中，她以几乎自杀的方式当着奈亚的面帮助格林逃离了奈亚的掌控，可以说为了格林，红女王自降身份把自己变成了棋子，而且是必死的棋子，只为了能在后续将奈亚一军。
等待着这个叛徒的是什么结局，我们只能发挥一下想象力了
最后则是冬之钟的核心人物，白之女王诺登，诺登的原型之一是爱丽丝梦游仙境的白兔先生，白兔最明显的元素就是他永远匆忙的样子和怀表，这点也在诺登身上得以体现，白女王作为这场繁殖游戏事实上的管理者，为了协调任性的演员们可谓操碎了心，在轮回的最后，台上的演员几乎全部是她的子嗣（兔子可是繁殖力非常强的生物），可以猜测在制定剧本和排练上她也得下不少功夫，而dlc3的核心意象，齿轮，其实可以说既指着暗黑舞台的齿轮带动了戏码的上演，也指着诺登怀表的齿轮，诺登就是那个负责在指针快点到达终点前让齿轮倒转，重新开始计时的人，这也是为何她会在结局中说为齿轮停止感到害怕，让齿轮转动是她的职责，在她的内心深处或许也有着对无尽循环中格林真正爱上自己并一起逃到世界尽头的希望，但最后她选择成全格林真正的爱，而放弃管理齿轮的职责则意味着她与自己支配者的身份完全决裂，将一切奉献给人类的爱。此外，诺登的支配者原型则是所谓的幻梦境之主，这或许解释了为何是她在实际上管理着二代这个巨大的梦境
我在尸龙的人物解析说，类似尸龙的独占欲在红白女王身上也出现过，但红女王由于害怕自己的支配者本性选择放手，那么白女王呢？在h结局中，梅贝尔被古兰（推测，也可能是奈亚）针对性的陷阱解决，但拥有舞台权限的红白女王应该不受影响，红女王为了最后拯救格林必须蛰伏，因此辅助格林对抗古兰以及奈亚的任务只能交给白女王，但即使在此时此刻，白女王依旧有着独占格林的选项，如果她控制或者协助舞台装置强迫和格林融合，就可以抢先一步独占所有支配者都垂涎的格林，但如果把舞台的改变能力给予格林，那么失去王冠和舞台的诺登则会失去自己在棋局上的几乎所有棋子，面对这种选择，诺登将选择权给了格林，不能说她是完全无私的，但面对这样的诱惑，她也会尊重格林的选择，这不得不说是非常伟大的爱
可以说白女王是一个有着两面性的角色，她支配者的一面始终对格林有着独占欲，但她人性的一面始终压抑着这些黑暗的感情，她是一个徘徊于人与神界限的存在，但无论如何，她都尊重并支持着格林的选择，所以她闪耀着人性光辉的一面始终是压过支配者的黑暗一面的。
让我们给这幕疯狂剧场的落幕做一个总结吧，这局棋是红白女王和梅贝尔设下的，目的是为了让格林得到古兰的改变能力并逃离奈亚的箱庭，其中没有舞台权限的梅贝尔负责引导格林，红女王则在最后帮助得到改变能力的格林摆脱奈亚掌控，而白女王则有着最关键的决策权，即是否利用舞台独占格林，但她最后将决定权给了格林，而格林真正的选择应该是夺取舞台的改变能力，因此最后白女王舍弃了一切帮助格林逃离崩坏的舞台。
这场棋局中，梅贝尔横竖不亏，红女王陷入必死之局，最关键的棋手就是白女王，只要她愿意，随时可以下出必赢的一着，但最后她依旧选择了放弃自己的棋子，把终结棋局的希望留给了格林
在经历如此多的牺牲之后，格林终于从棋子升为了棋手，只是不知道他又会下出怎样的一着
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冬之钟
由于black souls的故事远远没有完结，因此现阶段我们很难对红白女王与梅贝尔这些与格林牵扯极深的支配者们进行什么定论，只能就已有的剧情和文本进行一些归纳，本期视频我将就bs2比较难懂的一处地方，冬之钟的主线事件，进行一些个人向的分析。
在冬之钟最后一章地图能遇到5个白熊，白熊的身份迄今为止依然是谜团，但他们提供了整整五段发生在支配者之间的重要对话，我将概括一下这五段对话提供的主要信息以便进一步的分析
我们按解包后的地图顺序开始，
第一段对话发生于梅贝尔和妹妹爱丽丝之间，可以猜测妹妹爱丽丝属于支配者之一，数量众多的支配者都在奈亚的箱庭占据一个角色以便和格林繁殖，但随着时间推移，支配者们发现扮演角色的同时，他们也在被角色同化（梅贝尔所言），因此纷纷退场，妹妹爱丽丝也逐渐被角色影响对格林产生好感，此外，姐姐爱丽丝不知何故地退场。
第二场对话发生于梅贝尔和白之女王之间，对话中提及冬之钟正是白女王的箱庭，而白之女王由于爱上了格林自愿放弃女王的身份去守护他，而梅贝尔则对这场追寻爱的闹剧，以及陪着胡闹的其他支配者感到无聊，向白女王提出一个让格林摆脱循环，并且能够独占他的计划。
第三第四场对话都发生于红白女王之间，红女王为陷入痛苦轮回的格林而痛苦，不断进行自残，白女王制止了她，两人由于同样爱上格林而心意相通
第四场对话则告诉我们，红女王接过了白女王的权王冠（推测为箱庭权限），并以此创造出库因兰德，并使其能排除奈亚的监视，两人密谋让格林挣脱循环的方法，红女王恳请白女王放弃对格林的独占欲，白女王同意了，此外，梅贝尔也知晓这一计划，并根据后面的行动来看，她不知为何也参与了这个计划
第五场对话发生于白女王和玛丽苏之间，白女王夺走了玛丽苏的改变能力，并且根据混沌迷宫的情报，将其赋予了古兰剧场，玛丽苏察觉白女王爱上了格林，并且等待着格林的到来，结尾，玛丽苏等到了一个神秘人（黑山羊？）
总结这些信息，我们可以推测出针对格林，一共提出了两个计划，一个是梅贝尔怂恿的独占计划，一个是红偶像策划的拯救计划，这两个计划都必须有诺登的参与，但此时我们并不知道诺登的真正想法是哪个
在推进h结局的过程后，格林会有两个选择，1是和暗黑舞台合二为一2是打败舞台，夺取舞台的改变能力， “此时”的冬之钟虽然沉睡，但相信诺登依旧有一定的控制能力，然而不同于G结局的阻拦，此时的诺登选择了旁观，并在最后支持格林任意一个选择
总结一下大致发生的事件（以下事件的时间顺序难以具体确定）
1诺登作为支配者之一管理着自己的箱庭冬之钟，和奈亚创造自己箱庭的时间关系未知
2奈亚将格林带到箱庭，邀请支配者们参加繁殖游戏，根据牛津学院人偶爱丽丝的说法，是舞台装置创造出了让格林在舞台上登场的皮套（格林的灵魂出自玛丽苏的手笔，因此推测只能创造皮套），并且在创造格林时两者间确立了深远的联系，白女王也参加了这个游戏，可以肯定白女王为了心爱的格林才舍弃了王冠（王冠可能指代管理箱庭的权能），因此推测白女王在爱上格林后可能以放弃王冠为代价，得到了管理奈亚箱庭的权限和陪伴在格林身边的权力
3红偶像被奈亚切割，由于茶会时期她曾经打倒初代红之女王，因此此刻可以说她的身份是第二任红之女王，为格林自责的她不断紫餐，得到了白女王的同情，白女王将自己原来的王冠权能移交给被奈亚切割的红女王，让她在原冬之钟的地盘上创造出自己的箱庭。
4红白女王合谋，或者其中之一从奈亚手中夺走了玛丽苏并囚禁起来，为了避免红白女王相互猜疑，二者将从玛丽苏手上得到的改变能力赋予舞台装置古兰，创造出一个新的支配者暗黑舞台，藏于处于过去时间线的冬之钟，同时由于处于过去的时间线，冬之钟几乎没有被发现的风险，通过dlc3经常出现的齿轮与其他信息可以推测，舞台装置拥有着影响整个箱庭以及舞台上大部分“演员”的能力，即在部分地图的bg和格林脑中的“齿轮声”，是不思议之国这场戏的核心，此外，由于诺登为了管理这个箱庭必须借助舞台的力量，而红白女王理论上权能接近，因此本视频中猜测红白女王都有部分操控舞台的权限
4由于支配者们发现扮演箱庭的角色会改变自己的本质，因此纷纷退出，白女王被迫用自己和格林的子嗣填补空缺
5梅贝尔认为这场游戏无聊透顶，一场剧本烂透的戏剧重复多少遍也只会让人厌倦（她自己是这么说的），因此她怂恿白女王让格林脱出循环，并抢先独占他
6红女王努力让自己的领域能排除奈亚的监视，并在此向白女王提出了拯救格林的计划，这个计划梅贝尔也知情，白女王同意了拯救计划，我们不知道白女王听到这两个计划的顺序，但他们明显是冲突的
7可能是人为，可能是自发，舞台觉醒了自我意识呼唤着格林的爱，同时在梅贝尔的指引下格林也朝着舞台进发，一场死斗在所难免，可以推测，在夺取舞台能力的结局中，诺登执行了红女王的拯救计划，舍身为格林断后，使其在爱丽丝01，即现在的红偶像的帮助下回到现实。在舞台与格林合一的bad end中，诺登执行了梅贝尔提出的独占计划，该结局中诺登辅佐着通过合体得到创作能力的格林与奈亚进行斗争，并且前往世界尽头来逃避一切纷争和毁灭，顺便一提，我觉得这结局也不算坏，白女王很可能会确保格林在融合中占据主导，此时格林成为了名副其实的支配者，和白女王的结合甚至能和奈亚势均力敌，不过寿司在采访中提到执着于爱丽丝身份的奈亚无法发挥全力就是了，毫无疑问这时的格林是目前为止的（格林）战力巅峰。
这就是冬之钟里发生的主要事件了，下面我将对事件的主要参与者，红白女王和虚无的少女进行分析。
首先是参与程度较低的梅贝尔，梅贝尔虽然入局较浅，但却是格林的引导者，并帮助拖延了一下奈亚，也是她告诉我们打破这一循环只能正面和舞台装置对决，那么她的目的是什么呢？
首先，梅贝尔在混沌迷宫中会直接提及支配者间不可避免将爆发战争，并且导致阿撒托斯的苏醒毁灭一切，而身份不是支配者却可能得到支配者之器的格林，才能发动不会惊醒阿撒托斯的箱庭战争，这可能是她帮助格林的首要目的
其次，梅贝尔是个不可救药的收藏狂，她的箱庭是个巨大的垃圾场，什么都有，因此她也想把格林培养成一个完美收藏品或者棋子
最后，在个人感情上，很难定论梅贝尔到底产生了多少感情，她自称对永无止境的劣质戏剧循环感到厌倦，才会帮助格林创造自己的故事，但又在背叛剧情中声称想要让格林得到更高的器随后利用他，最后如果试图救她又会说自己涌现出了一些对格林的爱，由于信息过少，很难知道她到底觉醒了多少感情。
不过可以肯定的是，如果是梅贝尔真有意背叛动机是不充分的，如果她只需要格林成为拥有支配者之器的棋子，那么独占和拯救计划都能实现这个目的，并且由于白女王看着，融合后大概率是格林占主导地位，无非是好不好操控的问题，因此猜测梅贝尔实际上是真心帮助格林，只是在用激将法，或者习惯性毒舌。
冬之钟的棋局不管怎么走梅贝尔都不是输家，如果独占计划成功，白女王和格林则会成为一股对抗奈亚甚至其他支配者的强大力量，如果拯救计划成功，格林则会成为一个有着支配者的器，却对大部分支配者恨之入骨的棋子或潜在盟友，不论哪个结果都对梅贝尔阻止阿撒托斯苏醒的目的有利，而她的损失不过是万千分身中的一个而已
随后则是红之女王，尽管游戏中没有直接说红女王就是一代的爱丽丝01，以及茶会中的爱丽丝，但大量证据表明她和爱丽丝01有着千丝万缕的关系，爱丽丝01也极有可能就是茶会爱丽丝，所以本视频采纳这一说法，可以说最早钻进人类皮套的她是人性化最深的支配者，她人类的一面深爱格林，但又恐惧支配者的一面暴露，因此自觉配不上格林，甚至认为是自己导致了格林的一切悲剧，顺便一提关于茶会以及更早时期的资料实在太少，所以我们现在对这段剧情的讨论很可能是不完整甚至有较大误解的，因此在此我只能尽可能保守地做一些推测，由于支配者本性难以剥离，在她身上有着强烈的自毁倾向，想爱，却又自觉没有资格去爱，因此她只能用紫餐的方式填补内心的负罪感，H结局中，她以几乎自杀的方式当着奈亚的面帮助格林逃离了奈亚的掌控，可以说为了格林，红女王自降身份把自己变成了棋子，而且是必死的棋子，只为了能在后续将奈亚一军。
等待着这个叛徒的是什么结局，我们只能发挥一下想象力了
最后则是冬之钟的核心人物，白之女王诺登，诺登的原型之一是爱丽丝梦游仙境的白兔先生，白兔最明显的元素就是他永远匆忙的样子和怀表，这点也在诺登身上得以体现，白女王作为这场繁殖游戏事实上的管理者，为了协调任性的演员们可谓操碎了心，在轮回的最后，台上的演员几乎全部是她的子嗣（兔子可是繁殖力非常强的生物），可以猜测在制定剧本和排练上她也得下不少功夫，而dlc3的核心意象，齿轮，其实可以说既指着暗黑舞台的齿轮带动了戏码的上演，也指着诺登怀表的齿轮，诺登就是那个负责在指针快点到达终点前让齿轮倒转，重新开始计时的人，这也是为何她会在结局中说为齿轮停止感到害怕，让齿轮转动是她的职责，在她的内心深处或许也有着对无尽循环中格林真正爱上自己并一起逃到世界尽头的希望，但最后她选择成全格林真正的爱，而放弃管理齿轮的职责则意味着她与自己支配者的身份完全决裂，将一切奉献给人类的爱。此外，诺登的支配者原型则是所谓的幻梦境之主，这或许解释了为何是她在实际上管理着二代这个巨大的梦境
我在尸龙的人物解析说，类似尸龙的独占欲在红白女王身上也出现过，但红女王由于害怕自己的支配者本性选择放手，那么白女王呢？在h结局中，梅贝尔被古兰（推测，也可能是奈亚）针对性的陷阱解决，但拥有舞台权限的红白女王应该不受影响，红女王为了最后拯救格林必须蛰伏，因此辅助格林对抗古兰以及奈亚的任务只能交给白女王，但即使在此时此刻，白女王依旧有着独占格林的选项，如果她控制或者协助舞台装置强迫和格林融合，就可以抢先一步独占所有支配者都垂涎的格林，但如果把舞台的改变能力给予格林，那么失去王冠和舞台的诺登则会失去自己在棋局上的几乎所有棋子，面对这种选择，诺登将选择权给了格林，不能说她是完全无私的，但面对这样的诱惑，她也会尊重格林的选择，这不得不说是非常伟大的爱
可以说白女王是一个有着两面性的角色，她支配者的一面始终对格林有着独占欲，但她人性的一面始终压抑着这些黑暗的感情，她是一个徘徊于人与神界限的存在，但无论如何，她都尊重并支持着格林的选择，所以她闪耀着人性光辉的一面始终是压过支配者的黑暗一面的。
让我们给这幕疯狂剧场的落幕做一个总结吧，这局棋是红白女王和梅贝尔设下的，目的是为了让格林得到古兰的改变能力并逃离奈亚的箱庭，其中没有舞台权限的梅贝尔负责引导格林，红女王则在最后帮助得到改变能力的格林摆脱奈亚掌控，而白女王则有着最关键的决策权，即是否利用舞台独占格林，但她最后将决定权给了格林，而格林真正的选择应该是夺取舞台的改变能力，因此最后白女王舍弃了一切帮助格林逃离崩坏的舞台。
这场棋局中，梅贝尔横竖不亏，红女王陷入必死之局，最关键的棋手就是白女王，只要她愿意，随时可以下出必赢的一着，但最后她依旧选择了放弃自己的棋子，把终结棋局的希望留给了格林
在经历如此多的牺牲之后，格林终于从棋子升为了棋手，只是不知道他又会下出怎样的一着
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冬之钟
由于black souls的故事远远没有完结，因此现阶段我们很难对红白女王与梅贝尔这些与格林牵扯极深的支配者们进行什么定论，只能就已有的剧情和文本进行一些归纳，本期视频我将就bs2比较难懂的一处地方，冬之钟的主线事件，进行一些个人向的分析。
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尸龙贾巴沃克
象征着腐败与神秘的紫黑色，遍布全身的缝合痕迹与绷带，恶魔一样的卷曲角，晦暗如死尸的肤色，以及左眼燃烧着的灵魂之火（致敬黑岩射手可能性微存），尸龙姐姐的人物形象无时无刻不在传达着神秘强大而阴暗的气氛，本视频将对尸龙的整个人物进行解析
尸龙在爱丽丝镜中奇遇的原型是一首小诗，这首诗的大意是勇者手提沃伯尔之剑斩杀邪龙贾巴沃克，游戏中也承袭了这一设定，贾巴沃克一直都以死尸的形象登场
要解析这一角色，我们首先从最直接的行为说起，按游戏的时间线，尸龙姐姐大概做了以下这些事
1把童话（具体哪本未知，根据混沌迷宫的狼外婆信息推测可能是小红帽）给了渴望母爱的玛丽.苏，从而激发了虫虫的创作能力，导致她创造出一代的箱庭。顺便一提，关于尸龙和玛丽苏的关系，游戏里没有直接证据支持姐妹说，混沌迷宫提到黑山羊有两个子嗣，米兰达认为尸龙有黑山羊的气息，且明显尸龙和玛丽苏有一定关系，这些是确定的，但并未明说姐妹，有人从克苏鲁的设定中寻找论据，但本人对克系了解不多在此不评价。
2红偶像约会中电影《三人的茶会》提及茶会时期的三人曾经打倒过贾巴沃奇，不知是否和尸龙有关，此外尸龙也曾被昔日的勇者，如今的猎头兔打倒，自称在之后洗心革面，但相关资料太少，我们不知道是不是她放水或另有隐情
3格林被引导进玛丽苏的箱庭开始一代的故事，此时尸龙（不知道玛丽苏是否知情）已经乱入到一代的不思议之国，为格林一行人提供帮助，通关d结局后找她对话，她会直接把二代给剧透了，不过由于时间线上d结局应该直接接上二代，所以“正史”上可能没有这件事，顺便一提，一代的不思议之国是爱丽丝的箱庭，或者说玛丽苏的仿造品，也没有定论，所以很难推测尸龙是入侵还是本来就在那里
4来到二代时间线，由于不思议之国是奈亚的箱庭，而黑山羊则是奈亚的“配偶”，所以尸龙出现在这倒是理所应当，此时的尸龙以四噩梦之一的身份登场，，但工作内容则是在卡罗尔川上堆雪人，以及在格林面前装出温柔大姐姐的形象，十足的关系户做派。
里路线中，格林和米兰达等人可以先后对战三噩梦，以及杀死其余两个噩梦后现出真身的尸龙，值得一提的是这似乎是她全系列中唯一一次全力出手，并且在此战中死亡，但考虑到支配者的特性，是否死透了依旧存疑
以上就是尸龙在系列中的行动，接下来我将对这些行动的目的与尸龙的性格进行归纳。
尸龙首先是一个安静的观察者，一代中她只是在一棵树下扮尸体，二代则在河边堆雪人，如果格林不找她，在里线之前不会和她有任何交集，然而，隐藏和善表面下的真相是尸龙其实是个性格扭曲唯恐天下不乱的乐子人，是她启发了玛丽苏创造自己的黑童话箱庭，间接引发之后所有的故事，而一开始的目的可能只是以玛丽苏面对求而不得的母爱痛苦挣扎的样子为乐，也是她诅咒了狩猎邪龙的英雄，使兔子一族成为贪食尸体的魔兽，其中被沃波尔斩下头颅可能是她行事风格的分界线，其自述死前曾是无恶不作的邪龙，在复活后变得收敛，但其实依旧不改邪龙本质，只是变得只在关键时刻推波助澜
而将这两种性格统一起来的则是她的创作欲，没错，和玛丽苏一样，尸龙对创作也有自己的执念，在玛丽苏涌现起黑暗的创作力之后，尸龙意识到，玛丽苏那邪恶的灵魂一定程度其实是自己的作品，如果说玛丽苏是支配者中第一个创造故事的人，尸龙就是第一个“创作者”，这激发出她内心最深层的欲望，那就是创作出足够黑暗污秽的灵魂，方法则是让一个灵魂在无尽的痛苦与求而不得中循环。
可以说在这点上尸龙和奈亚有一定的共同点，就是让格林经历无数次的痛苦循环，但二者还是有着分歧，奈亚想要的是格林求而不得的爱，尸龙则想要格林本就污秽的灵魂更加黑暗。
这时我们就可以理解尸龙的行为了，由于里线实际上也处于轮回之中，所以对尸龙来说，告诉格林一些真相只会让他的反抗更加激烈，也会在反抗之后更加绝望，这样才符合她的目的。
而以上依旧是贾巴沃克的表层性格，而她隐藏最深的性格则是扭曲的独占欲，在卡罗尔川的地牢中有个四个雪人，分别是玛丽苏，小红帽，爱丽丝和格林，此外，班达斯奈奇的住处也有着一个写着想将其变为收藏品的雪人（sen0才能看到真相），可见尸龙内心最深的欲望其实是独占欲，培育最污秽的灵魂，随后将其收藏起来，这才是尸龙的愿景，但她为何要隐藏这一欲望呢，在qf尸龙失败的逆监禁剧情里，由于尸龙发现格林的灵魂已经黑暗到想要独占自己，尸龙就会唯一一次直接暴露自己的独占欲来收割这个丰硕的成果，然而，奈亚或者其他支配者绝不会容忍这种行为，所以一旦尸龙试图独占格林就会立刻被排除出世界，这就是尸龙一直压抑着独占欲的原因。
此外，根据dlc3入口处的对话以及数量庞大的雪人，或许可以猜测尸龙曾经一边观察一边玩弄过很多灵魂，但这些灵魂最后都因为经历过多的痛苦和绝望后变得麻木，因此才会对有着无穷成长性的格林视若珍宝
一切温柔的言语都不过是为了将格林引导向更绝望的结局，独占污秽的黑之魂，玩到腻后就扔掉，对贾巴沃克之魂的描述为包藏在虚伪的母性之下的独占欲之影可谓恰如其分。
值得一提的是，独占欲这种感情不止在尸龙一人上出现，大部分支配者都有着这种感情，如白之女王诺登就承认自己多次有独占格林的想法，爱丽丝01也曾吐露自己害怕不可控制地想要独占格林，但她们与尸龙的区别则是，她们能够理解人类的爱，并为了人类的幸福选择放手，与红白女王的对比或许也是尸龙人物形象设计的一个目的
现在可以做一个总结了，尸龙姐姐是一个对格林有着强烈爱意的角色，她的母性是虚伪的，但这种爱意却不是，尽管她扭曲，残酷，自私，虚伪，但是她始终知道自己要做什么并理性地付出行动，即使失败了也不失风度从容自若，相较于虫虫几乎写在脸上的扭曲性格，直截了当的作恶行径，以及一有挫败就大呼小叫的行径，尸龙的感情更加内敛，行事也更加隐秘，但可谓是个很有恶人魅力的反派角色
同时，由于bs的碎片化叙事并且尚未完结，关于尸龙依旧有很多谜团，例如她和玛丽苏以及其他支配者的具体关系，里线中她是不是仍然在演戏，她究竟为何会给玛丽苏童话书，尸龙等三噩梦和三个爱丽丝的关系等等，就期待续作的解答了
大家都来和尸龙姐姐做朋友吧，尸门
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玛丽苏
玛丽苏，作为bs中自称的女主角，是bs唯二个三代都有出场（包括红森）的支配者，还有一个是贾巴沃克），在此过程中做过的好事可谓数不胜数，罄竹难书，我们来按着时间线整理一下
1一开始的玛丽苏是个渴望母爱的孩子，尽管我们不知道bs设定下一开始的支配者到底会不会有类似人类的亲情，她掌管自己的世界，倾听子民的祈祷，开始感到厌烦，这时贾巴沃克不知出于什么目的，送了她一本童话书，这本书，我们不知道是哪个童话，但本人猜测很可能这本书的作者是玛丽苏第一个抓住的，并在黑之魂的融合中有重要地位，根据青鸟的文本，卡罗尔并不是第一个抓住的素材，所以基本可以排除梦游仙境，结合男主角格林的名字和混沌迷宫的狼外婆，我个人猜测是小红帽，她开始渴望创作自己的故事来打动母亲，至少一开始是这样，她派遣属下四处收集童话作者的灵魂作为素材，同时肆意进行同人创作。
2玛丽苏的处女作是小红帽，也是她第二得意的作品，根据一些信息，小红帽的灵魂可能以现实世界的一个女学生为素材，在魔改剧情的同时，她还给了小红帽注定20岁早逝的设定，并可能赋予了小红帽通过镜子穿梭位面之类的特殊能力来担任女主角，但不知道为什么她又不满意，想做一个男主角出来，但她对小红帽的善后却颇有些问题，小红帽不仅杀穿了红森，而且还能意识到她这个黑幕的存在。
3缝合了众多童话作家灵魂的格林诞生了，并被赋予了给周围的女主角带来不幸的设定，格林污秽的黑之魂有成为支配者的潜质，玛丽苏甚至还大胆地保留了他的部分创作能力，因为最关键的改变权能在她手上，为什么叫做格林则未知，可能是最初的童话书就是格林童话的一本，这之后格林不知道为什么，以什么身份在一个叫不思议之国的地方和叫爱丽丝和祈祷主的存在开起了茶会，随后格林与爱丽丝01相恋，嫉妒的祈祷主呼唤了玛丽苏，导致格林被带走了，连同格林不知何时创造出的故事们也被篡改
4基于以上提到的各种童话故事素材，玛丽苏魔改出了失落帝国的箱庭，把格林放进去经历一次次绝望故事的轮回，自己则担任女主角欣赏故事，还设计把母亲叫了进来欣赏自己的大作。不知多少次循环后，这个大好局面被打破了，母亲黑山羊为了逃离这个世界和她战斗，连圣森都磨灭了，战胜母亲后，奈亚丽丝前来捡漏带走格林进行新一轮追寻爱的游戏，本来想顺带着把玛丽苏也灭了，但在诺登的劝阻以及可能的其他考量下放过了她
5奈亚，红女王，白女王中的某位或若干位剥夺了她的改变权能，把她囚禁在库因兰德，失去权能的她改名为玛丽安，但不知何时也不知何人前来探访了她，到格林试图从梦中醒来的里线，玛丽安乘乱逃出，由于正史上不太可能发生f结局，所以此时应该是g结局，也有可能正史上g结局有少许与游戏不同，不管怎么说此时的玛丽安应该被格林小红帽两人打败，但h结局中可以看到她没有死，而且不知道怎么逃了出来
可以说，bs中的一切悲剧，玛丽苏至少有五成功劳，接下来让我们来分析一下玛丽苏的角色特质。
首先，最直接的一点，玛丽苏是个典型的支配者，高高在上地支配着人类这样的低等种族，但玛丽苏特殊之处在于，她可能是最能理解人类感情的支配者之一，首先我们就可以看到她居然渴望所谓的母爱，而根据2代大部分支配者的表现，即使因融入皮套逐渐有了感情，也没有第二个有亲情这种非常类似人类感情的支配者，此外，她还以玩弄人类的灵魂为乐，当然有这种兴趣的支配者恐怕不少，但这股风气可以说是玛丽苏带起来的，也是她最先玩出各种花样。
因此可以引出玛丽苏的第二个特点了，她是很像人类的一个支配者，尽管理解非常片面，但她确实懂得并拥有不少人性，而她为什么这么喜欢玩弄人类呢？这也很容易理解，一般来说越通人性的动物越被人类亲近，逗猫逗狗远远比逗蚂蚁有意思，因为这些宠物的智力和人类更接近，人类可以很容易地理解它们在想什么，然后在逗弄它们的过程中获得一种智力上的优越感，以及一种“支配感”，这恐怕就是玛丽苏看到自己编排的好戏上演的感觉。
这点可以说是我们对玛丽苏进行解析的基石，毕竟任何角色首先都是人的投影，而人性越丰富，就有越多的性格侧面。
玛丽苏第三个特点就是由此衍生的纯粹性，当然，此处并不是说纯洁善良云云，而是某种意义上的纯粹之恶，很多支配者在扮演人类后都会被皮套影响而恐慌或纠结，但玛丽苏却没有这种烦恼，她以融入人类扮演人类为乐（小精灵也算类人种族），她作为支配者的漆黑本性和人性之恶完美地兼容了，不会有徘徊二者之间的身份认同问题，而她大部分所作所为也就是为了践行人性之恶，什么是恶呢，比较狭隘的解释就是为了为了自己的利益或者取乐而伤害他人，而玛丽苏的邪恶就很纯粹，就是为了取乐，甚至有损自己利益也要作恶，如果解救了被囚禁的玛丽苏，此时她会自认为东山再起，但她想的不是第一时间抹杀已经成长了的格林或者藏起来，而是想再让格林经历一次悲惨的故事，可以说她作恶的动机相当纯粹，也相当执着。
在此之上的第四个特点，就是她的创作者身份，很多支配者都会赞扬她的创作能力，连奈亚构建的不思议之国都有不少玛丽苏箱庭的影子，但这种创造力也只是对于支配者来说了，如果我们用人类的视角看如何呢？寿司在访谈时轻蔑地说到“她说到底也只是玛丽苏，也只能整点二次创作了”可以说道出了玛丽苏所谓创作的本质，说到底，玛丽苏就是那种典型的黑深残小鬼，把一个可能有很多种解释的作品曲解为单一的猎奇世界观，当然不是说这样不行，如果原创一个黑深残世界观自娱自乐当然是可以接受的，但玛丽苏的行为就是最恶劣的一种同人女行为，魔改原来的作品，把自己做成角色代入进去搞cp，还要把所有其他角色踩一遍，情节和人物关系只要对自己代入的角色有利就行，然后把这部除了自己看谁也不会喜欢的同人拿给原作者看，我就不详细说这种行为的恶劣程度了，但这种作品折射出来的创作观我必须要辩驳一下。
当然，本视频所有讨论只局限于二次元文化内，
荒木飞吕彦认为漫画有四要素，角色、剧情、世界观、主题，我们就用这四个维度来剖析玛丽苏的所谓创作。
首先是角色，直接创作一个鲜活的灵魂对强大的支配者来说也是一件难事，所以对于角色的选取，玛丽苏很可能都是使用现实存在的灵魂然后再魔改来适配进童话或者传说的人物，因此她笔下所谓角色虽然很多但其实并不是她自己的功劳，而她为了把这些灵魂塞进角色对设定随意删改，把小红帽的外婆和母亲缝成了一笔烂账，人物关系更是一团乱麻，怎么方便怎么来，角色设定连基本的自洽也做不到，水平着实不敢恭维
随后是世界观，失落帝国这个箱庭本质上来说就是个童话故事的缝合体，没有历史演化，没有详细设定，这并不是一个鲜活的世界观，只不过是一个临时搭建的舞台而已，当然，很多线性的故事并不需要一个多详尽的世界观，在这点上玛丽苏只能说无功无过
最后是剧情和主题，玛丽苏的主题是简单粗暴的黑深残，剧情则是当常规的rpg剧本演到最后的happy end时毫无铺垫伏笔地急转直下变成bad end，当然，能设置这么大规模的箱庭，还写了不少支线剧情，证明玛丽苏确实是有一些笔力的，但首先，她的角色基本靠抓人，故事则都有童话原型，故事演变她只需要把握大方向，其他可以让角色自己来，而最后没有任何铺垫的bad end依旧表明了她创作的失败，如果一个设定没有任何铺垫和暗示，直到使用时才抛出，那只能证明这部作品情节编排的失败，因为一部作品的生命周期不是作者创作出来就结束了的，而要等到读者看完理解了故事才会结束，这个过程作者读者应该处于相对公平的地位，根据故事的设定，人物有充分的理由这样行动，这样才能让读者认同这个故事，而玛丽苏却完全相反，滥用作者的权能让故事不仅没有逻辑，还自相矛盾，很明显，对玛丽苏来说她是作者也自认为是唯一的读者，那些被抓走被改造的灵魂不过是用完即扔的工具罢了，不需要自圆其说，只要自己看得高兴就行了，或许就支配者的立场来说她不过是自娱自乐罢了，但对人类（至少灵魂上是人类），以及同样作为创作者的格林来说，首先就绝不可能认同这种恶行，更不可能认同自己的作品被改成这样的烂作
说到这里，就可以讨论一下玛丽苏对于格林的看法了，直观地说，是玛丽苏创造了名为格林的污秽黑之魂，但其实在最初，是格林等童话作家激发了玛丽苏的创作欲，因此，事实上，两者是相互创造的关系，玛丽苏创造格林的目的，首先是为了成为她作品的男主角，让她能够代入女主角的位置欣赏这个故事，这样说来似乎格林除了男主角的身份和其他角色也没什么本质的不同。但格林还有一点对玛丽苏有着重大意义，就是他童话作家灵魂集合体的身份，即使自我中心如玛丽苏这种存在，也会有对别人欣赏自己作品的渴望，因此玛丽苏特地设置了一个c结局，用演戏的形式让格林得以了解她的整个创作生涯，至于目的，除了单纯的表现欲和欣赏格林的痛苦以外，恐怕也有一丝希望作为原作者的格林认同自己的心情，哪怕是厌恶，玛丽苏也想得到一些对创作的反馈，而格林是唯一能在创作这个领域和她有一些共鸣的人，作者，读者，男主角，格林三位一体的身份对玛丽苏来说，可以说是难得的知己，尽管这种关系非常扭曲，但不能否认，在这点上玛丽苏作为创作者的心情是有些真心的。而玛丽苏会渴望认同这点，一开始是希望得到母爱，但在得到格林这个玩具之后，玛丽苏就一点也不在意黑山羊的死活了，这也是佐证。
最后不得不提的是，玛丽苏的特殊性质，很大程度上她是寿司这个作者的投影，我个人觉得玛丽苏这个角色有不少表达寿司自己创作观的成分，这也解释了寿司为何这么偏爱她当然，一部好的作品，任何角色都是基于自己的设定和世界观行动，不可能因为是作者的投影就有特别待遇，所以可以说，玛丽苏虽然很大程度上是寿司的投影，但投影的目的其实是对比，玛丽苏的创作肤浅，笔下的故事只是无聊的黑深残，但寿司却喜欢在绝望时写一些希望，在希望中铺设绝望，最后的反转再怎么说都是有因可循，单论创作的层次来说就高出绿虫子太多了，当然，我也不是在吹寿司笔力多高，因为高出玛丽苏这个水平的创作者多如牛毛。
寿司设置玛丽苏这个角色，其实是使用了一种嵌套的结构来讲故事，首层是童话的原作，这些是毋庸置疑的好故事，随后是虫子和奈亚魔改出的箱庭，是烂故事的典型，最后一层寿司想讲的重点其实是格林怎么察觉真相，挣脱出烂故事的循环，书写自己的结局的故事，在这三层中，第一层玛丽苏是读者，格林等人是作者，只出现在设定层面，第二层玛丽苏是一半作者一半角色，格林是一半读者一半角色，体现在abc结局，最后一层中寿司是唯一的作者，玛丽苏和格林就都是角色了，体现在d结局以及之后的二代，这种层层演变虽然有些炫技，但确实非常有意思。
就玛丽苏这个角色而言，整个泛二次元文化里她这样的反派也不常见，究其原因，则是因为一个有能力玩弄主角取乐的boss必然会导致战力失衡，冲突不起来，让读者感到憋屈，因此想要打败这种boss要么机械降神唯心爆发，比如一代c结局（虽然是演的），要么引入新的boss和同伴体系取代她如d结局，也因此，虽然我个人很喜欢一代，但一代的真结局d结局远没有2代h结局震撼
来做个总结吧，玛丽苏无疑是个纯粹邪恶的支配者，一个烂到骨子里的创作者，她作为创作者无疑是失败的，但作为bs这个故事里的角色反而是很成功的，不仅纯粹有特点，还有很多角色侧面可以挖掘，寿司巧妙地利用她读者，创作者和角色的三重身份来塑造她的多面性，颇有荒木在漫画术中写的“在作恶道路上高歌猛进”的成功反派角色风格。
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尸龙贾巴沃克
象征着腐败与神秘的紫黑色，遍布全身的缝合痕迹与绷带，恶魔一样的卷曲角，晦暗如死尸的肤色，以及左眼燃烧着的灵魂之火（致敬黑岩射手可能性微存），尸龙姐姐的人物形象无时无刻不在传达着神秘强大而阴暗的气氛，本视频将对尸龙的整个人物进行解析
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由于black souls的故事远远没有完结，因此现阶段我们很难对红白女王与梅贝尔这些与格林牵扯极深的支配者们进行什么定论，只能就已有的剧情和文本进行一些归纳，本期视频我将就bs2比较难懂的一处地方，冬之钟的主线事件，进行一些个人向的分析。
在冬之钟最后一章地图能遇到5个白熊，白熊的身份迄今为止依然是谜团，但他们提供了整整五段发生在支配者之间的重要对话，我将概括一下这五段对话提供的主要信息以便进一步的分析
我们按解包后的地图顺序开始，
第一段对话发生于梅贝尔和妹妹爱丽丝之间，可以猜测妹妹爱丽丝属于支配者之一，数量众多的支配者都在奈亚的箱庭占据一个角色以便和格林繁殖，但随着时间推移，支配者们发现扮演角色的同时，他们也在被角色同化（梅贝尔所言），因此纷纷退场，妹妹爱丽丝也逐渐被角色影响对格林产生好感，此外，姐姐爱丽丝不知何故地退场。
第二场对话发生于梅贝尔和白之女王之间，对话中提及冬之钟正是白女王的箱庭，而白之女王由于爱上了格林自愿放弃女王的身份去守护他，而梅贝尔则对这场追寻爱的闹剧，以及陪着胡闹的其他支配者感到无聊，向白女王提出一个让格林摆脱循环，并且能够独占他的计划。
第三第四场对话都发生于红白女王之间，红女王为陷入痛苦轮回的格林而痛苦，不断进行自残，白女王制止了她，两人由于同样爱上格林而心意相通
第四场对话则告诉我们，红女王接过了白女王的权王冠（推测为箱庭权限），并以此创造出库因兰德，并使其能排除奈亚的监视，两人密谋让格林挣脱循环的方法，红女王恳请白女王放弃对格林的独占欲，白女王同意了，此外，梅贝尔也知晓这一计划，并根据后面的行动来看，她不知为何也参与了这个计划
第五场对话发生于白女王和玛丽苏之间，白女王夺走了玛丽苏的改变能力，并且根据混沌迷宫的情报，将其赋予了古兰剧场，玛丽苏察觉白女王爱上了格林，并且等待着格林的到来，结尾，玛丽苏等到了一个神秘人（黑山羊？）
总结这些信息，我们可以推测出针对格林，一共提出了两个计划，一个是梅贝尔怂恿的独占计划，一个是红偶像策划的拯救计划，这两个计划都必须有诺登的参与，但此时我们并不知道诺登的真正想法是哪个
在推进h结局的过程后，格林会有两个选择，1是和暗黑舞台合二为一2是打败舞台，夺取舞台的改变能力， “此时”的冬之钟虽然沉睡，但相信诺登依旧有一定的控制能力，然而不同于G结局的阻拦，此时的诺登选择了旁观，并在最后支持格林任意一个选择
总结一下大致发生的事件（以下事件的时间顺序难以具体确定）
1诺登作为支配者之一管理着自己的箱庭冬之钟，和奈亚创造自己箱庭的时间关系未知
2奈亚将格林带到箱庭，邀请支配者们参加繁殖游戏，根据牛津学院人偶爱丽丝的说法，是舞台装置创造出了让格林在舞台上登场的皮套（格林的灵魂出自玛丽苏的手笔，因此推测只能创造皮套），并且在创造格林时两者间确立了深远的联系，白女王也参加了这个游戏，可以肯定白女王为了心爱的格林才舍弃了王冠（王冠可能指代管理箱庭的权能），因此推测白女王在爱上格林后可能以放弃王冠为代价，得到了管理奈亚箱庭的权限和陪伴在格林身边的权力
3红偶像被奈亚切割，由于茶会时期她曾经打倒初代红之女王，因此此刻可以说她的身份是第二任红之女王，为格林自责的她不断紫餐，得到了白女王的同情，白女王将自己原来的王冠权能移交给被奈亚切割的红女王，让她在原冬之钟的地盘上创造出自己的箱庭。
4红白女王合谋，或者其中之一从奈亚手中夺走了玛丽苏并囚禁起来，为了避免红白女王相互猜疑，二者将从玛丽苏手上得到的改变能力赋予舞台装置古兰，创造出一个新的支配者暗黑舞台，藏于处于过去时间线的冬之钟，同时由于处于过去的时间线，冬之钟几乎没有被发现的风险，通过dlc3经常出现的齿轮与其他信息可以推测，舞台装置拥有着影响整个箱庭以及舞台上大部分“演员”的能力，即在部分地图的bg和格林脑中的“齿轮声”，是不思议之国这场戏的核心，此外，由于诺登为了管理这个箱庭必须借助舞台的力量，而红白女王理论上权能接近，因此本视频中猜测红白女王都有部分操控舞台的权限
4由于支配者们发现扮演箱庭的角色会改变自己的本质，因此纷纷退出，白女王被迫用自己和格林的子嗣填补空缺
5梅贝尔认为这场游戏无聊透顶，一场剧本烂透的戏剧重复多少遍也只会让人厌倦（她自己是这么说的），因此她怂恿白女王让格林脱出循环，并抢先独占他
6红女王努力让自己的领域能排除奈亚的监视，并在此向白女王提出了拯救格林的计划，这个计划梅贝尔也知情，白女王同意了拯救计划，我们不知道白女王听到这两个计划的顺序，但他们明显是冲突的
7可能是人为，可能是自发，舞台觉醒了自我意识呼唤着格林的爱，同时在梅贝尔的指引下格林也朝着舞台进发，一场死斗在所难免，可以推测，在夺取舞台能力的结局中，诺登执行了红女王的拯救计划，舍身为格林断后，使其在爱丽丝01，即现在的红偶像的帮助下回到现实。在舞台与格林合一的bad end中，诺登执行了梅贝尔提出的独占计划，该结局中诺登辅佐着通过合体得到创作能力的格林与奈亚进行斗争，并且前往世界尽头来逃避一切纷争和毁灭，顺便一提，我觉得这结局也不算坏，白女王很可能会确保格林在融合中占据主导，此时格林成为了名副其实的支配者，和白女王的结合甚至能和奈亚势均力敌，不过寿司在采访中提到执着于爱丽丝身份的奈亚无法发挥全力就是了，毫无疑问这时的格林是目前为止的（格林）战力巅峰。
这就是冬之钟里发生的主要事件了，下面我将对事件的主要参与者，红白女王和虚无的少女进行分析。
首先是参与程度较低的梅贝尔，梅贝尔虽然入局较浅，但却是格林的引导者，并帮助拖延了一下奈亚，也是她告诉我们打破这一循环只能正面和舞台装置对决，那么她的目的是什么呢？
首先，梅贝尔在混沌迷宫中会直接提及支配者间不可避免将爆发战争，并且导致阿撒托斯的苏醒毁灭一切，而身份不是支配者却可能得到支配者之器的格林，才能发动不会惊醒阿撒托斯的箱庭战争，这可能是她帮助格林的首要目的
其次，梅贝尔是个不可救药的收藏狂，她的箱庭是个巨大的垃圾场，什么都有，因此她也想把格林培养成一个完美收藏品或者棋子
最后，在个人感情上，很难定论梅贝尔到底产生了多少感情，她自称对永无止境的劣质戏剧循环感到厌倦，才会帮助格林创造自己的故事，但又在背叛剧情中声称想要让格林得到更高的器随后利用他，最后如果试图救她又会说自己涌现出了一些对格林的爱，由于信息过少，很难知道她到底觉醒了多少感情。
不过可以肯定的是，如果是梅贝尔真有意背叛动机是不充分的，如果她只需要格林成为拥有支配者之器的棋子，那么独占和拯救计划都能实现这个目的，并且由于白女王看着，融合后大概率是格林占主导地位，无非是好不好操控的问题，因此猜测梅贝尔实际上是真心帮助格林，只是在用激将法，或者习惯性毒舌。
冬之钟的棋局不管怎么走梅贝尔都不是输家，如果独占计划成功，白女王和格林则会成为一股对抗奈亚甚至其他支配者的强大力量，如果拯救计划成功，格林则会成为一个有着支配者的器，却对大部分支配者恨之入骨的棋子或潜在盟友，不论哪个结果都对梅贝尔阻止阿撒托斯苏醒的目的有利，而她的损失不过是万千分身中的一个而已
随后则是红之女王，尽管游戏中没有直接说红女王就是一代的爱丽丝01，以及茶会中的爱丽丝，但大量证据表明她和爱丽丝01有着千丝万缕的关系，爱丽丝01也极有可能就是茶会爱丽丝，所以本视频采纳这一说法，可以说最早钻进人类皮套的她是人性化最深的支配者，她人类的一面深爱格林，但又恐惧支配者的一面暴露，因此自觉配不上格林，甚至认为是自己导致了格林的一切悲剧，顺便一提关于茶会以及更早时期的资料实在太少，所以我们现在对这段剧情的讨论很可能是不完整甚至有较大误解的，因此在此我只能尽可能保守地做一些推测，由于支配者本性难以剥离，在她身上有着强烈的自毁倾向，想爱，却又自觉没有资格去爱，因此她只能用紫餐的方式填补内心的负罪感，H结局中，她以几乎自杀的方式当着奈亚的面帮助格林逃离了奈亚的掌控，可以说为了格林，红女王自降身份把自己变成了棋子，而且是必死的棋子，只为了能在后续将奈亚一军。
等待着这个叛徒的是什么结局，我们只能发挥一下想象力了
最后则是冬之钟的核心人物，白之女王诺登，诺登的原型之一是爱丽丝梦游仙境的白兔先生，白兔最明显的元素就是他永远匆忙的样子和怀表，这点也在诺登身上得以体现，白女王作为这场繁殖游戏事实上的管理者，为了协调任性的演员们可谓操碎了心，在轮回的最后，台上的演员几乎全部是她的子嗣（兔子可是繁殖力非常强的生物），可以猜测在制定剧本和排练上她也得下不少功夫，而dlc3的核心意象，齿轮，其实可以说既指着暗黑舞台的齿轮带动了戏码的上演，也指着诺登怀表的齿轮，诺登就是那个负责在指针快点到达终点前让齿轮倒转，重新开始计时的人，这也是为何她会在结局中说为齿轮停止感到害怕，让齿轮转动是她的职责，在她的内心深处或许也有着对无尽循环中格林真正爱上自己并一起逃到世界尽头的希望，但最后她选择成全格林真正的爱，而放弃管理齿轮的职责则意味着她与自己支配者的身份完全决裂，将一切奉献给人类的爱。此外，诺登的支配者原型则是所谓的幻梦境之主，这或许解释了为何是她在实际上管理着二代这个巨大的梦境
我在尸龙的人物解析说，类似尸龙的独占欲在红白女王身上也出现过，但红女王由于害怕自己的支配者本性选择放手，那么白女王呢？在h结局中，梅贝尔被古兰（推测，也可能是奈亚）针对性的陷阱解决，但拥有舞台权限的红白女王应该不受影响，红女王为了最后拯救格林必须蛰伏，因此辅助格林对抗古兰以及奈亚的任务只能交给白女王，但即使在此时此刻，白女王依旧有着独占格林的选项，如果她控制或者协助舞台装置强迫和格林融合，就可以抢先一步独占所有支配者都垂涎的格林，但如果把舞台的改变能力给予格林，那么失去王冠和舞台的诺登则会失去自己在棋局上的几乎所有棋子，面对这种选择，诺登将选择权给了格林，不能说她是完全无私的，但面对这样的诱惑，她也会尊重格林的选择，这不得不说是非常伟大的爱
可以说白女王是一个有着两面性的角色，她支配者的一面始终对格林有着独占欲，但她人性的一面始终压抑着这些黑暗的感情，她是一个徘徊于人与神界限的存在，但无论如何，她都尊重并支持着格林的选择，所以她闪耀着人性光辉的一面始终是压过支配者的黑暗一面的。
让我们给这幕疯狂剧场的落幕做一个总结吧，这局棋是红白女王和梅贝尔设下的，目的是为了让格林得到古兰的改变能力并逃离奈亚的箱庭，其中没有舞台权限的梅贝尔负责引导格林，红女王则在最后帮助得到改变能力的格林摆脱奈亚掌控，而白女王则有着最关键的决策权，即是否利用舞台独占格林，但她最后将决定权给了格林，而格林真正的选择应该是夺取舞台的改变能力，因此最后白女王舍弃了一切帮助格林逃离崩坏的舞台。
这场棋局中，梅贝尔横竖不亏，红女王陷入必死之局，最关键的棋手就是白女王，只要她愿意，随时可以下出必赢的一着，但最后她依旧选择了放弃自己的棋子，把终结棋局的希望留给了格林
在经历如此多的牺牲之后，格林终于从棋子升为了棋手，只是不知道他又会下出怎样的一着
+ 冬之钟由于black souls的故事远远没有完结，因此现阶段我们很难对红白女王与梅贝尔这些与格林牵扯极深的支配者们进行什么定论，只能就已有的剧情和文本进行一些归纳，本期视频我将就bs2比较难懂的一处地方，冬之钟的主线事件，进行一些个人向的分析。
+
+在冬之钟最后一章地图能遇到5个白熊，白熊的身份迄今为止依然是谜团，但他们提供了整整五段发生在支配者之间的重要对话，我将概括一下这五段对话提供的主要信息以便进一步的分析
我们按解包后的地图顺序开始，
第一段对话发生于梅贝尔和妹妹爱丽丝之间，可以猜测妹妹爱丽丝属于支配者之一，数量众多的支配者都在奈亚的箱庭占据一个角色以便和格林繁殖，但随着时间推移，支配者们发现扮演角色的同时，他们也在被角色同化（梅贝尔所言），因此纷纷退场，妹妹爱丽丝也逐渐被角色影响对格林产生好感，此外，姐姐爱丽丝不知何故地退场。
第二场对话发生于梅贝尔和白之女王之间，对话中提及冬之钟正是白女王的箱庭，而白之女王由于爱上了格林自愿放弃女王的身份去守护他，而梅贝尔则对这场追寻爱的闹剧，以及陪着胡闹的其他支配者感到无聊，向白女王提出一个让格林摆脱循环，并且能够独占他的计划。
第三第四场对话都发生于红白女王之间，红女王为陷入痛苦轮回的格林而痛苦，不断进行自残，白女王制止了她，两人由于同样爱上格林而心意相通
第四场对话则告诉我们，红女王接过了白女王的权王冠（推测为箱庭权限），并以此创造出库因兰德，并使其能排除奈亚的监视，两人密谋让格林挣脱循环的方法，红女王恳请白女王放弃对格林的独占欲，白女王同意了，此外，梅贝尔也知晓这一计划，并根据后面的行动来看，她不知为何也参与了这个计划
第五场对话发生于白女王和玛丽苏之间，白女王夺走了玛丽苏的改变能力，并且根据混沌迷宫的情报，将其赋予了古兰剧场，玛丽苏察觉白女王爱上了格林，并且等待着格林的到来，结尾，玛丽苏等到了一个神秘人（黑山羊？）
总结这些信息，我们可以推测出针对格林，一共提出了两个计划，一个是梅贝尔怂恿的独占计划，一个是红偶像策划的拯救计划，这两个计划都必须有诺登的参与，但此时我们并不知道诺登的真正想法是哪个
在推进h结局的过程后，格林会有两个选择，1是和暗黑舞台合二为一2是打败舞台，夺取舞台的改变能力， “此时”的冬之钟虽然沉睡，但相信诺登依旧有一定的控制能力，然而不同于G结局的阻拦，此时的诺登选择了旁观，并在最后支持格林任意一个选择
总结一下大致发生的事件（以下事件的时间顺序难以具体确定）
1诺登作为支配者之一管理着自己的箱庭冬之钟，和奈亚创造自己箱庭的时间关系未知
2奈亚将格林带到箱庭，邀请支配者们参加繁殖游戏，根据牛津学院人偶爱丽丝的说法，是舞台装置创造出了让格林在舞台上登场的皮套（格林的灵魂出自玛丽苏的手笔，因此推测只能创造皮套），并且在创造格林时两者间确立了深远的联系，白女王也参加了这个游戏，可以肯定白女王为了心爱的格林才舍弃了王冠（王冠可能指代管理箱庭的权能），因此推测白女王在爱上格林后可能以放弃王冠为代价，得到了管理奈亚箱庭的权限和陪伴在格林身边的权力
3红偶像被奈亚切割，由于茶会时期她曾经打倒初代红之女王，因此此刻可以说她的身份是第二任红之女王，为格林自责的她不断紫餐，得到了白女王的同情，白女王将自己原来的王冠权能移交给被奈亚切割的红女王，让她在原冬之钟的地盘上创造出自己的箱庭。
4红白女王合谋，或者其中之一从奈亚手中夺走了玛丽苏并囚禁起来，为了避免红白女王相互猜疑，二者将从玛丽苏手上得到的改变能力赋予舞台装置古兰，创造出一个新的支配者暗黑舞台，藏于处于过去时间线的冬之钟，同时由于处于过去的时间线，冬之钟几乎没有被发现的风险，通过dlc3经常出现的齿轮与其他信息可以推测，舞台装置拥有着影响整个箱庭以及舞台上大部分“演员”的能力，即在部分地图的bg和格林脑中的“齿轮声”，是不思议之国这场戏的核心，此外，由于诺登为了管理这个箱庭必须借助舞台的力量，而红白女王理论上权能接近，因此本视频中猜测红白女王都有部分操控舞台的权限
4由于支配者们发现扮演箱庭的角色会改变自己的本质，因此纷纷退出，白女王被迫用自己和格林的子嗣填补空缺
5梅贝尔认为这场游戏无聊透顶，一场剧本烂透的戏剧重复多少遍也只会让人厌倦（她自己是这么说的），因此她怂恿白女王让格林脱出循环，并抢先独占他
6红女王努力让自己的领域能排除奈亚的监视，并在此向白女王提出了拯救格林的计划，这个计划梅贝尔也知情，白女王同意了拯救计划，我们不知道白女王听到这两个计划的顺序，但他们明显是冲突的
7可能是人为，可能是自发，舞台觉醒了自我意识呼唤着格林的爱，同时在梅贝尔的指引下格林也朝着舞台进发，一场死斗在所难免，可以推测，在夺取舞台能力的结局中，诺登执行了红女王的拯救计划，舍身为格林断后，使其在爱丽丝01，即现在的红偶像的帮助下回到现实。在舞台与格林合一的bad end中，诺登执行了梅贝尔提出的独占计划，该结局中诺登辅佐着通过合体得到创作能力的格林与奈亚进行斗争，并且前往世界尽头来逃避一切纷争和毁灭，顺便一提，我觉得这结局也不算坏，白女王很可能会确保格林在融合中占据主导，此时格林成为了名副其实的支配者，和白女王的结合甚至能和奈亚势均力敌，不过寿司在采访中提到执着于爱丽丝身份的奈亚无法发挥全力就是了，毫无疑问这时的格林是目前为止的（格林）战力巅峰。
这就是冬之钟里发生的主要事件了，下面我将对事件的主要参与者，红白女王和虚无的少女进行分析。
首先是参与程度较低的梅贝尔，梅贝尔虽然入局较浅，但却是格林的引导者，并帮助拖延了一下奈亚，也是她告诉我们打破这一循环只能正面和舞台装置对决，那么她的目的是什么呢？
首先，梅贝尔在混沌迷宫中会直接提及支配者间不可避免将爆发战争，并且导致阿撒托斯的苏醒毁灭一切，而身份不是支配者却可能得到支配者之器的格林，才能发动不会惊醒阿撒托斯的箱庭战争，这可能是她帮助格林的首要目的
其次，梅贝尔是个不可救药的收藏狂，她的箱庭是个巨大的垃圾场，什么都有，因此她也想把格林培养成一个完美收藏品或者棋子
最后，在个人感情上，很难定论梅贝尔到底产生了多少感情，她自称对永无止境的劣质戏剧循环感到厌倦，才会帮助格林创造自己的故事，但又在背叛剧情中声称想要让格林得到更高的器随后利用他，最后如果试图救她又会说自己涌现出了一些对格林的爱，由于信息过少，很难知道她到底觉醒了多少感情。
不过可以肯定的是，如果是梅贝尔真有意背叛动机是不充分的，如果她只需要格林成为拥有支配者之器的棋子，那么独占和拯救计划都能实现这个目的，并且由于白女王看着，融合后大概率是格林占主导地位，无非是好不好操控的问题，因此猜测梅贝尔实际上是真心帮助格林，只是在用激将法，或者习惯性毒舌。
冬之钟的棋局不管怎么走梅贝尔都不是输家，如果独占计划成功，白女王和格林则会成为一股对抗奈亚甚至其他支配者的强大力量，如果拯救计划成功，格林则会成为一个有着支配者的器，却对大部分支配者恨之入骨的棋子或潜在盟友，不论哪个结果都对梅贝尔阻止阿撒托斯苏醒的目的有利，而她的损失不过是万千分身中的一个而已
随后则是红之女王，尽管游戏中没有直接说红女王就是一代的爱丽丝01，以及茶会中的爱丽丝，但大量证据表明她和爱丽丝01有着千丝万缕的关系，爱丽丝01也极有可能就是茶会爱丽丝，所以本视频采纳这一说法，可以说最早钻进人类皮套的她是人性化最深的支配者，她人类的一面深爱格林，但又恐惧支配者的一面暴露，因此自觉配不上格林，甚至认为是自己导致了格林的一切悲剧，顺便一提关于茶会以及更早时期的资料实在太少，所以我们现在对这段剧情的讨论很可能是不完整甚至有较大误解的，因此在此我只能尽可能保守地做一些推测，由于支配者本性难以剥离，在她身上有着强烈的自毁倾向，想爱，却又自觉没有资格去爱，因此她只能用紫餐的方式填补内心的负罪感，H结局中，她以几乎自杀的方式当着奈亚的面帮助格林逃离了奈亚的掌控，可以说为了格林，红女王自降身份把自己变成了棋子，而且是必死的棋子，只为了能在后续将奈亚一军。
等待着这个叛徒的是什么结局，我们只能发挥一下想象力了
最后则是冬之钟的核心人物，白之女王诺登，诺登的原型之一是爱丽丝梦游仙境的白兔先生，白兔最明显的元素就是他永远匆忙的样子和怀表，这点也在诺登身上得以体现，白女王作为这场繁殖游戏事实上的管理者，为了协调任性的演员们可谓操碎了心，在轮回的最后，台上的演员几乎全部是她的子嗣（兔子可是繁殖力非常强的生物），可以猜测在制定剧本和排练上她也得下不少功夫，而dlc3的核心意象，齿轮，其实可以说既指着暗黑舞台的齿轮带动了戏码的上演，也指着诺登怀表的齿轮，诺登就是那个负责在指针快点到达终点前让齿轮倒转，重新开始计时的人，这也是为何她会在结局中说为齿轮停止感到害怕，让齿轮转动是她的职责，在她的内心深处或许也有着对无尽循环中格林真正爱上自己并一起逃到世界尽头的希望，但最后她选择成全格林真正的爱，而放弃管理齿轮的职责则意味着她与自己支配者的身份完全决裂，将一切奉献给人类的爱。此外，诺登的支配者原型则是所谓的幻梦境之主，这或许解释了为何是她在实际上管理着二代这个巨大的梦境
我在尸龙的人物解析说，类似尸龙的独占欲在红白女王身上也出现过，但红女王由于害怕自己的支配者本性选择放手，那么白女王呢？在h结局中，梅贝尔被古兰（推测，也可能是奈亚）针对性的陷阱解决，但拥有舞台权限的红白女王应该不受影响，红女王为了最后拯救格林必须蛰伏，因此辅助格林对抗古兰以及奈亚的任务只能交给白女王，但即使在此时此刻，白女王依旧有着独占格林的选项，如果她控制或者协助舞台装置强迫和格林融合，就可以抢先一步独占所有支配者都垂涎的格林，但如果把舞台的改变能力给予格林，那么失去王冠和舞台的诺登则会失去自己在棋局上的几乎所有棋子，面对这种选择，诺登将选择权给了格林，不能说她是完全无私的，但面对这样的诱惑，她也会尊重格林的选择，这不得不说是非常伟大的爱
可以说白女王是一个有着两面性的角色，她支配者的一面始终对格林有着独占欲，但她人性的一面始终压抑着这些黑暗的感情，她是一个徘徊于人与神界限的存在，但无论如何，她都尊重并支持着格林的选择，所以她闪耀着人性光辉的一面始终是压过支配者的黑暗一面的。
让我们给这幕疯狂剧场的落幕做一个总结吧，这局棋是红白女王和梅贝尔设下的，目的是为了让格林得到古兰的改变能力并逃离奈亚的箱庭，其中没有舞台权限的梅贝尔负责引导格林，红女王则在最后帮助得到改变能力的格林摆脱奈亚掌控，而白女王则有着最关键的决策权，即是否利用舞台独占格林，但她最后将决定权给了格林，而格林真正的选择应该是夺取舞台的改变能力，因此最后白女王舍弃了一切帮助格林逃离崩坏的舞台。
这场棋局中，梅贝尔横竖不亏，红女王陷入必死之局，最关键的棋手就是白女王，只要她愿意，随时可以下出必赢的一着，但最后她依旧选择了放弃自己的棋子，把终结棋局的希望留给了格林
在经历如此多的牺牲之后，格林终于从棋子升为了棋手，只是不知道他又会下出怎样的一着
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游戏杂谈
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blacksouls人物解析
/2023/09/17/black%20souls%E4%BA%BA%E7%89%A9%E8%A7%A3%E6%9E%90/
- 尸龙贾巴沃克象征着腐败与神秘的紫黑色，遍布全身的缝合痕迹与绷带，恶魔一样的卷曲角，晦暗如死尸的肤色，以及左眼燃烧着的灵魂之火（致敬黑岩射手可能性微存），尸龙姐姐的人物形象无时无刻不在传达着神秘强大而阴暗的气氛，本视频将对尸龙的整个人物进行解析
尸龙在爱丽丝镜中奇遇的原型是一首小诗，这首诗的大意是勇者手提沃伯尔之剑斩杀邪龙贾巴沃克，游戏中也承袭了这一设定，贾巴沃克一直都以死尸的形象登场
要解析这一角色，我们首先从最直接的行为说起，按游戏的时间线，尸龙姐姐大概做了以下这些事
1把童话（具体哪本未知，根据混沌迷宫的狼外婆信息推测可能是小红帽）给了渴望母爱的玛丽.苏，从而激发了虫虫的创作能力，导致她创造出一代的箱庭。顺便一提，关于尸龙和玛丽苏的关系，游戏里没有直接证据支持姐妹说，混沌迷宫提到黑山羊有两个子嗣，米兰达认为尸龙有黑山羊的气息，且明显尸龙和玛丽苏有一定关系，这些是确定的，但并未明说姐妹，有人从克苏鲁的设定中寻找论据，但本人对克系了解不多在此不评价。
2红偶像约会中电影《三人的茶会》提及茶会时期的三人曾经打倒过贾巴沃奇，不知是否和尸龙有关，此外尸龙也曾被昔日的勇者，如今的猎头兔打倒，自称在之后洗心革面，但相关资料太少，我们不知道是不是她放水或另有隐情
3格林被引导进玛丽苏的箱庭开始一代的故事，此时尸龙（不知道玛丽苏是否知情）已经乱入到一代的不思议之国，为格林一行人提供帮助，通关d结局后找她对话，她会直接把二代给剧透了，不过由于时间线上d结局应该直接接上二代，所以“正史”上可能没有这件事，顺便一提，一代的不思议之国是爱丽丝的箱庭，或者说玛丽苏的仿造品，也没有定论，所以很难推测尸龙是入侵还是本来就在那里
4来到二代时间线，由于不思议之国是奈亚的箱庭，而黑山羊则是奈亚的“配偶”，所以尸龙出现在这倒是理所应当，此时的尸龙以四噩梦之一的身份登场，，但工作内容则是在卡罗尔川上堆雪人，以及在格林面前装出温柔大姐姐的形象，十足的关系户做派。
里路线中，格林和米兰达等人可以先后对战三噩梦，以及杀死其余两个噩梦后现出真身的尸龙，值得一提的是这似乎是她全系列中唯一一次全力出手，并且在此战中死亡，但考虑到支配者的特性，是否死透了依旧存疑
以上就是尸龙在系列中的行动，接下来我将对这些行动的目的与尸龙的性格进行归纳。
尸龙首先是一个安静的观察者，一代中她只是在一棵树下扮尸体，二代则在河边堆雪人，如果格林不找她，在里线之前不会和她有任何交集，然而，隐藏和善表面下的真相是尸龙其实是个性格扭曲唯恐天下不乱的乐子人，是她启发了玛丽苏创造自己的黑童话箱庭，间接引发之后所有的故事，而一开始的目的可能只是以玛丽苏面对求而不得的母爱痛苦挣扎的样子为乐，也是她诅咒了狩猎邪龙的英雄，使兔子一族成为贪食尸体的魔兽，其中被沃波尔斩下头颅可能是她行事风格的分界线，其自述死前曾是无恶不作的邪龙，在复活后变得收敛，但其实依旧不改邪龙本质，只是变得只在关键时刻推波助澜
而将这两种性格统一起来的则是她的创作欲，没错，和玛丽苏一样，尸龙对创作也有自己的执念，在玛丽苏涌现起黑暗的创作力之后，尸龙意识到，玛丽苏那邪恶的灵魂一定程度其实是自己的作品，如果说玛丽苏是支配者中第一个创造故事的人，尸龙就是第一个“创作者”，这激发出她内心最深层的欲望，那就是创作出足够黑暗污秽的灵魂，方法则是让一个灵魂在无尽的痛苦与求而不得中循环。
可以说在这点上尸龙和奈亚有一定的共同点，就是让格林经历无数次的痛苦循环，但二者还是有着分歧，奈亚想要的是格林求而不得的爱，尸龙则想要格林本就污秽的灵魂更加黑暗。
这时我们就可以理解尸龙的行为了，由于里线实际上也处于轮回之中，所以对尸龙来说，告诉格林一些真相只会让他的反抗更加激烈，也会在反抗之后更加绝望，这样才符合她的目的。
而以上依旧是贾巴沃克的表层性格，而她隐藏最深的性格则是扭曲的独占欲，在卡罗尔川的地牢中有个四个雪人，分别是玛丽苏，小红帽，爱丽丝和格林，此外，班达斯奈奇的住处也有着一个写着想将其变为收藏品的雪人（sen0才能看到真相），可见尸龙内心最深的欲望其实是独占欲，培育最污秽的灵魂，随后将其收藏起来，这才是尸龙的愿景，但她为何要隐藏这一欲望呢，在qf尸龙失败的逆监禁剧情里，由于尸龙发现格林的灵魂已经黑暗到想要独占自己，尸龙就会唯一一次直接暴露自己的独占欲来收割这个丰硕的成果，然而，奈亚或者其他支配者绝不会容忍这种行为，所以一旦尸龙试图独占格林就会立刻被排除出世界，这就是尸龙一直压抑着独占欲的原因。
此外，根据dlc3入口处的对话以及数量庞大的雪人，或许可以猜测尸龙曾经一边观察一边玩弄过很多灵魂，但这些灵魂最后都因为经历过多的痛苦和绝望后变得麻木，因此才会对有着无穷成长性的格林视若珍宝
一切温柔的言语都不过是为了将格林引导向更绝望的结局，独占污秽的黑之魂，玩到腻后就扔掉，对贾巴沃克之魂的描述为包藏在虚伪的母性之下的独占欲之影可谓恰如其分。
值得一提的是，独占欲这种感情不止在尸龙一人上出现，大部分支配者都有着这种感情，如白之女王诺登就承认自己多次有独占格林的想法，爱丽丝01也曾吐露自己害怕不可控制地想要独占格林，但她们与尸龙的区别则是，她们能够理解人类的爱，并为了人类的幸福选择放手，与红白女王的对比或许也是尸龙人物形象设计的一个目的
现在可以做一个总结了，尸龙姐姐是一个对格林有着强烈爱意的角色，她的母性是虚伪的，但这种爱意却不是，尽管她扭曲，残酷，自私，虚伪，但是她始终知道自己要做什么并理性地付出行动，即使失败了也不失风度从容自若，相较于虫虫几乎写在脸上的扭曲性格，直截了当的作恶行径，以及一有挫败就大呼小叫的行径，尸龙的感情更加内敛，行事也更加隐秘，但可谓是个很有恶人魅力的反派角色
同时，由于bs的碎片化叙事并且尚未完结，关于尸龙依旧有很多谜团，例如她和玛丽苏以及其他支配者的具体关系，里线中她是不是仍然在演戏，她究竟为何会给玛丽苏童话书，尸龙等三噩梦和三个爱丽丝的关系等等，就期待续作的解答了
大家都来和尸龙姐姐做朋友吧，尸门
+ 尸龙贾巴沃克象征着腐败与神秘的紫黑色，遍布全身的缝合痕迹与绷带，恶魔一样的卷曲角，晦暗如死尸的肤色，以及左眼燃烧着的灵魂之火（致敬黑岩射手可能性微存），尸龙姐姐的人物形象无时无刻不在传达着神秘强大而阴暗的气氛，本视频将对尸龙的整个人物进行解析
+
+尸龙在爱丽丝镜中奇遇的原型是一首小诗，这首诗的大意是勇者手提沃伯尔之剑斩杀邪龙贾巴沃克，游戏中也承袭了这一设定，贾巴沃克一直都以死尸的形象登场
要解析这一角色，我们首先从最直接的行为说起，按游戏的时间线，尸龙姐姐大概做了以下这些事
1把童话（具体哪本未知，根据混沌迷宫的狼外婆信息推测可能是小红帽）给了渴望母爱的玛丽.苏，从而激发了虫虫的创作能力，导致她创造出一代的箱庭。顺便一提，关于尸龙和玛丽苏的关系，游戏里没有直接证据支持姐妹说，混沌迷宫提到黑山羊有两个子嗣，米兰达认为尸龙有黑山羊的气息，且明显尸龙和玛丽苏有一定关系，这些是确定的，但并未明说姐妹，有人从克苏鲁的设定中寻找论据，但本人对克系了解不多在此不评价。
2红偶像约会中电影《三人的茶会》提及茶会时期的三人曾经打倒过贾巴沃奇，不知是否和尸龙有关，此外尸龙也曾被昔日的勇者，如今的猎头兔打倒，自称在之后洗心革面，但相关资料太少，我们不知道是不是她放水或另有隐情
3格林被引导进玛丽苏的箱庭开始一代的故事，此时尸龙（不知道玛丽苏是否知情）已经乱入到一代的不思议之国，为格林一行人提供帮助，通关d结局后找她对话，她会直接把二代给剧透了，不过由于时间线上d结局应该直接接上二代，所以“正史”上可能没有这件事，顺便一提，一代的不思议之国是爱丽丝的箱庭，或者说玛丽苏的仿造品，也没有定论，所以很难推测尸龙是入侵还是本来就在那里
4来到二代时间线，由于不思议之国是奈亚的箱庭，而黑山羊则是奈亚的“配偶”，所以尸龙出现在这倒是理所应当，此时的尸龙以四噩梦之一的身份登场，，但工作内容则是在卡罗尔川上堆雪人，以及在格林面前装出温柔大姐姐的形象，十足的关系户做派。
里路线中，格林和米兰达等人可以先后对战三噩梦，以及杀死其余两个噩梦后现出真身的尸龙，值得一提的是这似乎是她全系列中唯一一次全力出手，并且在此战中死亡，但考虑到支配者的特性，是否死透了依旧存疑
以上就是尸龙在系列中的行动，接下来我将对这些行动的目的与尸龙的性格进行归纳。
尸龙首先是一个安静的观察者，一代中她只是在一棵树下扮尸体，二代则在河边堆雪人，如果格林不找她，在里线之前不会和她有任何交集，然而，隐藏和善表面下的真相是尸龙其实是个性格扭曲唯恐天下不乱的乐子人，是她启发了玛丽苏创造自己的黑童话箱庭，间接引发之后所有的故事，而一开始的目的可能只是以玛丽苏面对求而不得的母爱痛苦挣扎的样子为乐，也是她诅咒了狩猎邪龙的英雄，使兔子一族成为贪食尸体的魔兽，其中被沃波尔斩下头颅可能是她行事风格的分界线，其自述死前曾是无恶不作的邪龙，在复活后变得收敛，但其实依旧不改邪龙本质，只是变得只在关键时刻推波助澜
而将这两种性格统一起来的则是她的创作欲，没错，和玛丽苏一样，尸龙对创作也有自己的执念，在玛丽苏涌现起黑暗的创作力之后，尸龙意识到，玛丽苏那邪恶的灵魂一定程度其实是自己的作品，如果说玛丽苏是支配者中第一个创造故事的人，尸龙就是第一个“创作者”，这激发出她内心最深层的欲望，那就是创作出足够黑暗污秽的灵魂，方法则是让一个灵魂在无尽的痛苦与求而不得中循环。
可以说在这点上尸龙和奈亚有一定的共同点，就是让格林经历无数次的痛苦循环，但二者还是有着分歧，奈亚想要的是格林求而不得的爱，尸龙则想要格林本就污秽的灵魂更加黑暗。
这时我们就可以理解尸龙的行为了，由于里线实际上也处于轮回之中，所以对尸龙来说，告诉格林一些真相只会让他的反抗更加激烈，也会在反抗之后更加绝望，这样才符合她的目的。
而以上依旧是贾巴沃克的表层性格，而她隐藏最深的性格则是扭曲的独占欲，在卡罗尔川的地牢中有个四个雪人，分别是玛丽苏，小红帽，爱丽丝和格林，此外，班达斯奈奇的住处也有着一个写着想将其变为收藏品的雪人（sen0才能看到真相），可见尸龙内心最深的欲望其实是独占欲，培育最污秽的灵魂，随后将其收藏起来，这才是尸龙的愿景，但她为何要隐藏这一欲望呢，在qf尸龙失败的逆监禁剧情里，由于尸龙发现格林的灵魂已经黑暗到想要独占自己，尸龙就会唯一一次直接暴露自己的独占欲来收割这个丰硕的成果，然而，奈亚或者其他支配者绝不会容忍这种行为，所以一旦尸龙试图独占格林就会立刻被排除出世界，这就是尸龙一直压抑着独占欲的原因。
此外，根据dlc3入口处的对话以及数量庞大的雪人，或许可以猜测尸龙曾经一边观察一边玩弄过很多灵魂，但这些灵魂最后都因为经历过多的痛苦和绝望后变得麻木，因此才会对有着无穷成长性的格林视若珍宝
一切温柔的言语都不过是为了将格林引导向更绝望的结局，独占污秽的黑之魂，玩到腻后就扔掉，对贾巴沃克之魂的描述为包藏在虚伪的母性之下的独占欲之影可谓恰如其分。
值得一提的是，独占欲这种感情不止在尸龙一人上出现，大部分支配者都有着这种感情，如白之女王诺登就承认自己多次有独占格林的想法，爱丽丝01也曾吐露自己害怕不可控制地想要独占格林，但她们与尸龙的区别则是，她们能够理解人类的爱，并为了人类的幸福选择放手，与红白女王的对比或许也是尸龙人物形象设计的一个目的
现在可以做一个总结了，尸龙姐姐是一个对格林有着强烈爱意的角色，她的母性是虚伪的，但这种爱意却不是，尽管她扭曲，残酷，自私，虚伪，但是她始终知道自己要做什么并理性地付出行动，即使失败了也不失风度从容自若，相较于虫虫几乎写在脸上的扭曲性格，直截了当的作恶行径，以及一有挫败就大呼小叫的行径，尸龙的感情更加内敛，行事也更加隐秘，但可谓是个很有恶人魅力的反派角色
同时，由于bs的碎片化叙事并且尚未完结，关于尸龙依旧有很多谜团，例如她和玛丽苏以及其他支配者的具体关系，里线中她是不是仍然在演戏，她究竟为何会给玛丽苏童话书，尸龙等三噩梦和三个爱丽丝的关系等等，就期待续作的解答了
大家都来和尸龙姐姐做朋友吧，尸门
玛丽苏
玛丽苏，作为bs中自称的女主角，是bs唯二个三代都有出场（包括红森）的支配者，还有一个是贾巴沃克），在此过程中做过的好事可谓数不胜数，罄竹难书，我们来按着时间线整理一下
1一开始的玛丽苏是个渴望母爱的孩子，尽管我们不知道bs设定下一开始的支配者到底会不会有类似人类的亲情，她掌管自己的世界，倾听子民的祈祷，开始感到厌烦，这时贾巴沃克不知出于什么目的，送了她一本童话书，这本书，我们不知道是哪个童话，但本人猜测很可能这本书的作者是玛丽苏第一个抓住的，并在黑之魂的融合中有重要地位，根据青鸟的文本，卡罗尔并不是第一个抓住的素材，所以基本可以排除梦游仙境，结合男主角格林的名字和混沌迷宫的狼外婆，我个人猜测是小红帽，她开始渴望创作自己的故事来打动母亲，至少一开始是这样，她派遣属下四处收集童话作者的灵魂作为素材，同时肆意进行同人创作。
2玛丽苏的处女作是小红帽，也是她第二得意的作品，根据一些信息，小红帽的灵魂可能以现实世界的一个女学生为素材，在魔改剧情的同时，她还给了小红帽注定20岁早逝的设定，并可能赋予了小红帽通过镜子穿梭位面之类的特殊能力来担任女主角，但不知道为什么她又不满意，想做一个男主角出来，但她对小红帽的善后却颇有些问题，小红帽不仅杀穿了红森，而且还能意识到她这个黑幕的存在。
3缝合了众多童话作家灵魂的格林诞生了，并被赋予了给周围的女主角带来不幸的设定，格林污秽的黑之魂有成为支配者的潜质，玛丽苏甚至还大胆地保留了他的部分创作能力，因为最关键的改变权能在她手上，为什么叫做格林则未知，可能是最初的童话书就是格林童话的一本，这之后格林不知道为什么，以什么身份在一个叫不思议之国的地方和叫爱丽丝和祈祷主的存在开起了茶会，随后格林与爱丽丝01相恋，嫉妒的祈祷主呼唤了玛丽苏，导致格林被带走了，连同格林不知何时创造出的故事们也被篡改
4基于以上提到的各种童话故事素材，玛丽苏魔改出了失落帝国的箱庭，把格林放进去经历一次次绝望故事的轮回，自己则担任女主角欣赏故事，还设计把母亲叫了进来欣赏自己的大作。不知多少次循环后，这个大好局面被打破了，母亲黑山羊为了逃离这个世界和她战斗，连圣森都磨灭了，战胜母亲后，奈亚丽丝前来捡漏带走格林进行新一轮追寻爱的游戏，本来想顺带着把玛丽苏也灭了，但在诺登的劝阻以及可能的其他考量下放过了她
5奈亚，红女王，白女王中的某位或若干位剥夺了她的改变权能，把她囚禁在库因兰德，失去权能的她改名为玛丽安，但不知何时也不知何人前来探访了她，到格林试图从梦中醒来的里线，玛丽安乘乱逃出，由于正史上不太可能发生f结局，所以此时应该是g结局，也有可能正史上g结局有少许与游戏不同，不管怎么说此时的玛丽安应该被格林小红帽两人打败，但h结局中可以看到她没有死，而且不知道怎么逃了出来
可以说，bs中的一切悲剧，玛丽苏至少有五成功劳，接下来让我们来分析一下玛丽苏的角色特质。
首先，最直接的一点，玛丽苏是个典型的支配者，高高在上地支配着人类这样的低等种族，但玛丽苏特殊之处在于，她可能是最能理解人类感情的支配者之一，首先我们就可以看到她居然渴望所谓的母爱，而根据2代大部分支配者的表现，即使因融入皮套逐渐有了感情，也没有第二个有亲情这种非常类似人类感情的支配者，此外，她还以玩弄人类的灵魂为乐，当然有这种兴趣的支配者恐怕不少，但这股风气可以说是玛丽苏带起来的，也是她最先玩出各种花样。
因此可以引出玛丽苏的第二个特点了，她是很像人类的一个支配者，尽管理解非常片面，但她确实懂得并拥有不少人性，而她为什么这么喜欢玩弄人类呢？这也很容易理解，一般来说越通人性的动物越被人类亲近，逗猫逗狗远远比逗蚂蚁有意思，因为这些宠物的智力和人类更接近，人类可以很容易地理解它们在想什么，然后在逗弄它们的过程中获得一种智力上的优越感，以及一种“支配感”，这恐怕就是玛丽苏看到自己编排的好戏上演的感觉。
这点可以说是我们对玛丽苏进行解析的基石，毕竟任何角色首先都是人的投影，而人性越丰富，就有越多的性格侧面。
玛丽苏第三个特点就是由此衍生的纯粹性，当然，此处并不是说纯洁善良云云，而是某种意义上的纯粹之恶，很多支配者在扮演人类后都会被皮套影响而恐慌或纠结，但玛丽苏却没有这种烦恼，她以融入人类扮演人类为乐（小精灵也算类人种族），她作为支配者的漆黑本性和人性之恶完美地兼容了，不会有徘徊二者之间的身份认同问题，而她大部分所作所为也就是为了践行人性之恶，什么是恶呢，比较狭隘的解释就是为了为了自己的利益或者取乐而伤害他人，而玛丽苏的邪恶就很纯粹，就是为了取乐，甚至有损自己利益也要作恶，如果解救了被囚禁的玛丽苏，此时她会自认为东山再起，但她想的不是第一时间抹杀已经成长了的格林或者藏起来，而是想再让格林经历一次悲惨的故事，可以说她作恶的动机相当纯粹，也相当执着。
在此之上的第四个特点，就是她的创作者身份，很多支配者都会赞扬她的创作能力，连奈亚构建的不思议之国都有不少玛丽苏箱庭的影子，但这种创造力也只是对于支配者来说了，如果我们用人类的视角看如何呢？寿司在访谈时轻蔑地说到“她说到底也只是玛丽苏，也只能整点二次创作了”可以说道出了玛丽苏所谓创作的本质，说到底，玛丽苏就是那种典型的黑深残小鬼，把一个可能有很多种解释的作品曲解为单一的猎奇世界观，当然不是说这样不行，如果原创一个黑深残世界观自娱自乐当然是可以接受的，但玛丽苏的行为就是最恶劣的一种同人女行为，魔改原来的作品，把自己做成角色代入进去搞cp，还要把所有其他角色踩一遍，情节和人物关系只要对自己代入的角色有利就行，然后把这部除了自己看谁也不会喜欢的同人拿给原作者看，我就不详细说这种行为的恶劣程度了，但这种作品折射出来的创作观我必须要辩驳一下。
当然，本视频所有讨论只局限于二次元文化内，
荒木飞吕彦认为漫画有四要素，角色、剧情、世界观、主题，我们就用这四个维度来剖析玛丽苏的所谓创作。
首先是角色，直接创作一个鲜活的灵魂对强大的支配者来说也是一件难事，所以对于角色的选取，玛丽苏很可能都是使用现实存在的灵魂然后再魔改来适配进童话或者传说的人物，因此她笔下所谓角色虽然很多但其实并不是她自己的功劳，而她为了把这些灵魂塞进角色对设定随意删改，把小红帽的外婆和母亲缝成了一笔烂账，人物关系更是一团乱麻，怎么方便怎么来，角色设定连基本的自洽也做不到，水平着实不敢恭维
随后是世界观，失落帝国这个箱庭本质上来说就是个童话故事的缝合体，没有历史演化，没有详细设定，这并不是一个鲜活的世界观，只不过是一个临时搭建的舞台而已，当然，很多线性的故事并不需要一个多详尽的世界观，在这点上玛丽苏只能说无功无过
最后是剧情和主题，玛丽苏的主题是简单粗暴的黑深残，剧情则是当常规的rpg剧本演到最后的happy end时毫无铺垫伏笔地急转直下变成bad end，当然，能设置这么大规模的箱庭，还写了不少支线剧情，证明玛丽苏确实是有一些笔力的，但首先，她的角色基本靠抓人，故事则都有童话原型，故事演变她只需要把握大方向，其他可以让角色自己来，而最后没有任何铺垫的bad end依旧表明了她创作的失败，如果一个设定没有任何铺垫和暗示，直到使用时才抛出，那只能证明这部作品情节编排的失败，因为一部作品的生命周期不是作者创作出来就结束了的，而要等到读者看完理解了故事才会结束，这个过程作者读者应该处于相对公平的地位，根据故事的设定，人物有充分的理由这样行动，这样才能让读者认同这个故事，而玛丽苏却完全相反，滥用作者的权能让故事不仅没有逻辑，还自相矛盾，很明显，对玛丽苏来说她是作者也自认为是唯一的读者，那些被抓走被改造的灵魂不过是用完即扔的工具罢了，不需要自圆其说，只要自己看得高兴就行了，或许就支配者的立场来说她不过是自娱自乐罢了，但对人类（至少灵魂上是人类），以及同样作为创作者的格林来说，首先就绝不可能认同这种恶行，更不可能认同自己的作品被改成这样的烂作
说到这里，就可以讨论一下玛丽苏对于格林的看法了，直观地说，是玛丽苏创造了名为格林的污秽黑之魂，但其实在最初，是格林等童话作家激发了玛丽苏的创作欲，因此，事实上，两者是相互创造的关系，玛丽苏创造格林的目的，首先是为了成为她作品的男主角，让她能够代入女主角的位置欣赏这个故事，这样说来似乎格林除了男主角的身份和其他角色也没什么本质的不同。但格林还有一点对玛丽苏有着重大意义，就是他童话作家灵魂集合体的身份，即使自我中心如玛丽苏这种存在，也会有对别人欣赏自己作品的渴望，因此玛丽苏特地设置了一个c结局，用演戏的形式让格林得以了解她的整个创作生涯，至于目的，除了单纯的表现欲和欣赏格林的痛苦以外，恐怕也有一丝希望作为原作者的格林认同自己的心情，哪怕是厌恶，玛丽苏也想得到一些对创作的反馈，而格林是唯一能在创作这个领域和她有一些共鸣的人，作者，读者，男主角，格林三位一体的身份对玛丽苏来说，可以说是难得的知己，尽管这种关系非常扭曲，但不能否认，在这点上玛丽苏作为创作者的心情是有些真心的。而玛丽苏会渴望认同这点，一开始是希望得到母爱，但在得到格林这个玩具之后，玛丽苏就一点也不在意黑山羊的死活了，这也是佐证。
最后不得不提的是，玛丽苏的特殊性质，很大程度上她是寿司这个作者的投影，我个人觉得玛丽苏这个角色有不少表达寿司自己创作观的成分，这也解释了寿司为何这么偏爱她当然，一部好的作品，任何角色都是基于自己的设定和世界观行动，不可能因为是作者的投影就有特别待遇，所以可以说，玛丽苏虽然很大程度上是寿司的投影，但投影的目的其实是对比，玛丽苏的创作肤浅，笔下的故事只是无聊的黑深残，但寿司却喜欢在绝望时写一些希望，在希望中铺设绝望，最后的反转再怎么说都是有因可循，单论创作的层次来说就高出绿虫子太多了，当然，我也不是在吹寿司笔力多高，因为高出玛丽苏这个水平的创作者多如牛毛。
寿司设置玛丽苏这个角色，其实是使用了一种嵌套的结构来讲故事，首层是童话的原作，这些是毋庸置疑的好故事，随后是虫子和奈亚魔改出的箱庭，是烂故事的典型，最后一层寿司想讲的重点其实是格林怎么察觉真相，挣脱出烂故事的循环，书写自己的结局的故事，在这三层中，第一层玛丽苏是读者，格林等人是作者，只出现在设定层面，第二层玛丽苏是一半作者一半角色，格林是一半读者一半角色，体现在abc结局，最后一层中寿司是唯一的作者，玛丽苏和格林就都是角色了，体现在d结局以及之后的二代，这种层层演变虽然有些炫技，但确实非常有意思。
就玛丽苏这个角色而言，整个泛二次元文化里她这样的反派也不常见，究其原因，则是因为一个有能力玩弄主角取乐的boss必然会导致战力失衡，冲突不起来，让读者感到憋屈，因此想要打败这种boss要么机械降神唯心爆发，比如一代c结局（虽然是演的），要么引入新的boss和同伴体系取代她如d结局，也因此，虽然我个人很喜欢一代，但一代的真结局d结局远没有2代h结局震撼
来做个总结吧，玛丽苏无疑是个纯粹邪恶的支配者，一个烂到骨子里的创作者，她作为创作者无疑是失败的，但作为bs这个故事里的角色反而是很成功的，不仅纯粹有特点，还有很多角色侧面可以挖掘，寿司巧妙地利用她读者，创作者和角色的三重身份来塑造她的多面性，颇有荒木在漫画术中写的“在作恶道路上高歌猛进”的成功反派角色风格。
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